PA R I S - L U N D I 2 1 J U I N H Ô T E L D R O U O T

PA R I S - L U N D I 2 1 J U I N 2 0 1 0 - H Ô T E L D R O U O T

2 - TA J A N

TA B L E A U X A N C I E N S E T D U X I X E S I È C L E Lundi 21 juin 2010 à 14h30 Hôtel Drouot, salles 5-6 9 rue Drouot 75009 Paris

Exposition

Espace Tajan 37 rue des Mathurins 75008 Paris - T. +33 1 53 30 30 30 du mercredi 9 au vendredi 11 juin et du lundi 14 au jeudi 17 juin de 10h à 13h et de 14h à 18h Hôtel Drouot, salles 5-6 9 rue Drouot 75009 Paris Samedi 19 juin de 11h à 18h Lundi 21 juin de 11h à 12h30

Directeur du Département

Thaddée Prate T. +33 1 53 30 30 47 [email protected]

Spécialistes

Aurélie Vandevoorde T. +33 1 53 30 31 04 [email protected] Elsa Marie-Saint Germain T. +33 1 53 30 30 48 [email protected] F. +33 1 53 30 30 46

Experts

Cabinet Turquin 69 rue Sainte-Anne 75002 Paris T. +33 1 47 03 48 78 F. +33 1 42 60 59 32 [email protected] [email protected]

Commissaires-Priseurs habilités Elsa Kozlowski Elsa Marie-Saint Germain

Catalogue visible sur notre site internet www.tajan.com La vente est soumise aux conditions générales imprimées en fin de catalogue. Les photographies du catalogue n’ont pas de valeur contractuelle TAJAN S.A. Société de Ventes Volontaires de meubles aux enchères publiques - Société Anonyme agréée en date du 7 novembre 2001 sous le n°2001-006. N° RCS Paris B 398 182 295

INDEX AERTVELT ANDRIES VAN (ATTRIBUÉ À) 146 ALLEGRAIN ETIENNE 162 27 AMIGONI JACOPO APPIAN ADOLPHE 193 BADIN JULES 215 BAEILLEUR CORNELIS DE 1 BAUDIT AMÉDÉE 194 39 BOISSIEU JEAN-JACQUES DE BOUDIN EUGÈNE 58 205 BOURGES PAULINE ELISE LEONIDE BREEBERGH BARTHOLOMEUS 3 8 BREDAEL JOSEPH VAN BROZIK VACSLAV 211 CABANEL ALEXANDRE (ATTRIBUÉ À) 188 104 CAMPROBIN PEDRO DE (ATTRIBUÉ À) CANUTI DOMENICA MARIA (ATTRIBUÉ À) 101 CARO BALDASSARE DI 19 CARPIONI GIULIO 13 CASALI ANDREA 24 CASTELLO VALERIO 14 CERUTI GIACOMO (ATTRIBUÉ À) 20BIS, 22 CHERIER BRUNO-JOSEPH 212 CLAIR CHARLES 184 62 COMERRE LÉON COURBET GUSTAVE (ET ATELIER) 55 56 COURBET GUSTAVE (ET CHERUBINO PATA) 41 CREPIN LOUIS-PHILIPPE (DIT CREPIN D’ORLÉANS) DAËL JAN FRANS VAN 90 À 92 DAVID MAXIME 72 DECAMPS ALEXANDRE 53 DEJUINNE FRANÇOIS-LOUIS 178 DENNER BALTHAZAR (ATTRIBUÉ À) 141 DEVAMBEZ ANDRÉ 63, 64 DEVEDEUX LOUIS 204 76 DEYROLLE LUCIEN-FRANÇOIS DIANA GIACINTO (ATTRIBUÉ À) 107 DOMENICHINI APOLLONIO (ATTRIBUÉ À) 28 210 DONNAY AUGUSTE 179 DROUIN JEAN-PIERRE DUBOIS-DRAHONET ALEXANDRE-JEAN 49 DUCAYER JEAN (ATTRIBUÉ À) 33 DUNOUY ALEXANDRE-HYACINTHE 47 ECOLE ALLEMANDE VERS 1600, ENTOURAGE DE HANS ROTTENHAMMER 96 ECOLE ALLEMANDE DU XVIIIE SIÈCLE 132 ECOLE ALLEMANDE VERS 1800, DANS LE GOÛT DE JOOS DE MOMPER 144 191 ECOLE ALLEMANDE VERS 1860 121 ECOLE ALLEMANDE DU XIXE SIÈCLE, D’APRÈS ANTON GRAFF D’APRÈS POMPEO BATONI ECOLE ANGLAISE DU XVIIE SIÈCLE, D’APRÈS GUIDO RENI 129 ECOLE ANGLAISE VERS 1680, ENTOURAGE DE SIR PETER LELY 133 ECOLE ANGLAISE VERS 1800, SUIVEUR DE JOHN OPIE 182 ECOLE ANGLAISE VERS 1820, ENTOURAGE DE JOSHUA REYNOLDS 163 ECOLE ANGLAISE 1897, G.G.PALMER** 190 142 ECOLE ANGLAISE DU XIXE SIÈCLE, D’APRÈS ANTON VAN DYCK 110 ECOLE BOLONAISE DU XVIIIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE DONATO CRETI 195 ECOLE DANOISE, 1859, K.C KIERSKEN*** ECOLE ESPAGNOLE DU XVIIE SIÈCLE, SUIVEUR DE BARTOLOMEO MURILLO 103 ECOLE ESPAGNOLE VERS 1820, ENTOURAGE DE FRANCISCO JOSÉ DE GOYA Y LUCIENTES 126 ECOLE FERRARAISE VERS 1650 93 ECOLE FLAMANDE DU XVIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE MICHEL COXCIE 128 ECOLE FLAMANDE DU XVIIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE JAN FYT 147 ECOLE FLAMANDE DU XVIIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE WILLEM VAN HERP 11 ECOLE FLAMANDE DU XVIIIE SIÈCLE, SUIVEUR DE DAVID TENIERS 138 ECOLE FLAMANDE DU XIXE SIÈCLE, J.BARIK** 151 ECOLE FLAMANDE DU XIXE SIÈCLE, D’APRÈS ANTON VAN DYCK 137 ECOLE FLAMANDE VERS 1820 136 ECOLE FLORENTINE DE LA FIN DU XVIE SIÈCLE, SUIVEUR DE FRANCESCO GRANACCI 94 ECOLE FRANÇAISE DU XVIE SIÈCLE, ATELIER DE FRANÇOIS CLOUET 32 ECOLE FRANÇAISE DU XVIIE SIÈCLE, SUIVEUR DE JACQUES STELLA 159 ECOLE FRANÇAISE VERS 1700, ENTOURAGE DE NICOLAS DE LARGILLIERRE 154 ECOLE FRANÇAISE VERS 1790, ENTOURAGE D’ANTOINE VESTIER 175 ECOLE FRANÇAISE, 1792, ENTOURAGE D’ADÉLAÏDE LABILLE-GUIARD 170 ECOLE FRANÇAISE DU XVIIIE SIÈCLE 165 ECOLE FRANÇAISE DU XVIIIE SIÈCLE, ATELIER DE JEAN RAOUX 173 ECOLE FRANÇAISE DU XVIIIE SIÈCLE, SUIVEUR D’ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES 161 ECOLE FRANÇAISE DU XVIIIE SIÈCLE, SUIVEUR D’HENRI MAUPERCHÉ 153 ECOLE FRANÇAISE VERS 1800 70 ECOLE FRANÇAISE VERS 1800, ATELIER D’ADÉLAÏDE LABILLE-GUIARD 164 ECOLE FRANÇAISE VERS 1808, ENTOURAGE DU BARON GROS 66 ECOLE FRANÇAISE VERS 1820, ENTOURAGE D’AUGUSTE-XAVIER LEPRINCE 177 ECOLE FRANÇAISE VERS 1820, SUIVEUR DE JACQUES-LOUIS DAVID 185 ECOLE FRANÇAISE, 1831, J.PROUVE** 71 ECOLE FRANÇAISE, 1835, HÉLÈNA BEAUMETZ** 75 ECOLE FRANÇAISE VERS 1840 189 ECOLE FRANÇAISE, 1844, MLLE BRANSOULIE** 67, 68 ECOLE FRANÇAISE, 1848, EDMOND CHAYAUX** 79 ECOLE FRANÇAISE, 1849, EDMOND CHAYAUX**, D’APRÈS ALFRED DE DREUX 81 ECOLE FRANÇAISE, 1852, EDMOND CHAYAUX**, D’APRÈS ALFRED DE DREUX 77 ECOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XIXE SIÈCLE 216 ECOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XIXE SIÈCLE, ENTOURAGE DE JAN FRANS VAN DAËL 89 ECOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XIXE SIÈCLE, SUIVEUR DE JEAN-BAPTISTE GREUZE 167 ECOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XIXE SIÈCLE, SUIVEUR D’ANNE VALLAYER-COSTER 87 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE 80, 201 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, FORGET** 209 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, F.GUYOT** 199 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, H.LANGLOIS** 214 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, SR** 213 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, SOPHIE BELLANGER (MADAME LAROCHE) ** 86 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, DANS LE GOÛT DE JEAN-MICHEL PICARD 198 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, DANS LE GOÛT D’HUBERT ROBERT 197 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, DANS LE GOÛT DE LEONARD DE VINCI 108 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, ENTOURAGE D’ALEXANDRE GABRIEL DECAMPS 220 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, ENTOURAGE DE JAN FRANS VAN DAËL 85 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, ENTOURAGE DE THÉODORE GERICAULT 181 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, ENTOURAGE DE FERDINAND HUMBERT 206 ECOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, SUIVEUR DE JAN VAN HUYSUM 88 ECOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XXE SIÈCLE, M.BRUNERY** 218

4 - TA J A N

ECOLE FRANÇAISE DU XXE SIÈCLE 221 ECOLE ITALIENNE DU XVIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE PALMA LE JEUNE 95 119 ECOLE ITALIENNE DU XVIIE SIÈCLE ECOLE ITALIENNE DU XVIIE SIÈCLE, D’APRÈS RAPHAËL 98 ECOLE ITALIENNE DU XVIIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE GUIDO CAGNACCI 102 ECOLE ITALIENNE DU DÉBUT DU XVIIIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE GIUSEPPE BISON 124 ECOLE ITALIENNE DU DÉBUT DU XVIIIE SIÈCLE, SUIVEUR DE HENDRICK VAN LINT 116 ECOLE ITALIENNE DU XIXE SIÈCLE, N.MANI** 217 ECOLE ITALIENNE DU XIXE SIÈCLE, SUIVEUR DU CARAVAGE 114 ECOLE ITALIENNE VERS 1800 122 ECOLE DE LEYDE VERS 1580, SUIVEUR DE LUCAS DE LEYDE 148 ECOLE LIEGEOISE VERS 1800 176 ECOLE NAPOLITAINE DU XVIIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE GIACINTO BRANDI 99 105 ECOLE NAPOLITAINE DU XVIIIE SIÈCLE 131 ECOLE DE PRAGUE VERS 1600 157 ECOLE PROVENÇALE VERS 1750, SUIVEUR DE DANIEL SEITER 118 ECOLE ROMAINE DE LA FIN DU XVIIE SIÈCLE 109 ECOLE ROMAINE DU XVIIIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE CORRADO GIAQUINTO ECOLE ROMAINE VERS 1740, ENTOURAGE D’HENDRICK VAN LINT 120 ECOLE SUÉDOISE DU XVIIIE SIÈCLE, ATELIER DE MARTIN VAN MYTENS 135 ECOLE SUISSE DU XIXE SIÈCLE 130 ECOLE VENITIENNE VERS 1700, ENTOURAGE D’ANTONIO BELLUCCI 100 ECOLE VENITIENNE DU DEBUT DU XVIIIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE GIOVANNI ANTONIO PELLEGRINI 106 ECOLE VENITIENNE DU XVIIIE SIÈCLE, SUIVEUR DE FRANCESCO GUARDI 117 ECOLE VENITIENNE DU XIXE SIÈCLE 115 ETTY WILLIAM 192 EVERDINGEN ALLAERT VAN (DANS LE GOÛT DE) 150 FRANÇAIS FRANÇOIS-LOUIS 186 65 FORTUNY Y MARSAL MARIANO GANDOLFI UBALDO 18 GIRODET DE ROUCY-TRIOSON ANNE-LOUIS 45 GRAAT BARENDT 10 GRANET FRANÇOIS-MARIUS 46 GUARDI FRANCESCO 15, 16, 17 GUIGOU PAUL-CAMILLE 52 HEEMSKERK EGBERT VAN 139 78 HEIM FRANÇOIS-JOSEPH 21 HERMANS JOANNES (DIT MONSU AURORA) HERVE JULES-RENÉ 208 HESSE ALEXANDRE 69 HEYTESBURY MAÎTRE DE (ATTRIBUÉ AU) 152 HOREMANS I JEAN-JOSEPH 143 JACQUAND CLAUDE 180 JOLLAIN NICOLAS-RENÉ (ATTRIBUÉ À) 166 203 JUNCKER FREDERICK KALF WILLEM (DANS LE GOÛT DE) 149 48 KINSON FRANÇOIS JOSEPH 156 KNAPTON GEORGE (ATTRIBUÉ À) KOUWENBERGH PHILIPS VAN (ATTRIBUÉ À) 5 97 LAMA GIOVANNI BATTISTA (ATTRIBUÉ À) LECLAIR VICTOR 200 LECLERC SÉBASTIEN II (ATTRIBUÉ À) 158 LEMOINE ELISABETH 44 LEPEINTRE CHARLES (ATTRIBUÉ À) 169 LEPINE STANISLAS 57 51 LEPRINCE ROBERT-LÉOPOLD 155 LOIR MARIANNE (ATTRIBUÉ À) LOOSE BASILE DE 174 LUCAS ABEL 73, 74 LUCAS Y PADILLA EUGENIO (ATTRIBUÉ À) 125 LUCAS HIPPOLYTE, D’APRÈS ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES 82 MIGLIORI FRANCESCO (ATTRIBUÉ À) 29 MOUCHERON FREDERICK DE (ATTRIBUÉ À) 145 NEUVILLE ALFONSE-MARIE DE 60 NONNOTTE DONAT 172 ORRENTE PEDRO (ATTRIBUÉ À) 23 OSORIO MENESES (ATTRIBUÉ À) 111 PARROCEL ETIENNE (ATTRIBUÉ À) 160 PELOUSE LÉON GERMAIN 222 PIERRE JEAN-BAPTISTE-MARIE 34 PITTORE DI RODOLFO LODI (ATTRIBUÉ AU) 113 PRADELLES HIPPOLYTE 207 PUVIS DE CHAVANNES PIERRE 59 QUINTON CHARLES-HENRI 196 RECCO NICOLA MARIA 20 REYNOLDS JOSHUA (ATTRIBUÉ À) 42 RICCI SEBASTIANO (ATTRIBUÉ À) 112 RICHET LÉON 202 ROBERT HUBERT 36 À 38 ROBERT NICOLAS OU SON ATELIER 83, 84 ROOS JOHANN MELCHIOR (ATTRIBUÉ À) 183 ROSI ALESSANDRO 25, 26 RYSBRACK PIETER ANDREAS (ATTRIBUÉ À) 140 SAINT-OURS JEAN-PIERRE DE 43 SANCHEZ DE LA PENA LUIS 223 SANDRART JOACHIM VON 6 SARAZIN DE BELMONT LOUISE-JOSÉPHINE 40 SCHALL JEAN-FRÉDÉRIC 168 SCHENDEL PETRUS VAN 50 SCHRAM ALOIS HANS 219 SEEKATZ JOSEPH-CONRAD 134 TINTORET (DANS LE GOÛT DE) 127 TREMOLIERES PIERRE-CHARLES (ATTRIBUÉ À) 31 VACCARO DOMENICO ANTONIO (ATTRIBUÉ À) 123 VADDER LODEWYCK DE 7 VERHAECHT TOBIAS 9 VERNET HORACE (ATTRIBUÉ À) 61 VLEUGHELS NICOLAS 35 VOS MARTIN DE (ATTRIBUÉ À) 2 WATTEAU LOUIS-JOSEPH DIT WATTEAU DE LILLE 171 WESTALL RICHARD 187 WYCK THOMAS 4

1 - CORNELIS DE BAEILLEUR

(Anvers 1607 - 1671) LA NATIVITÉ Cuivre 35 X 28 CM

Sans cadre

6 000 / 8 000 €

TA J A N - 5

2 - ATTRIBUÉ À MARTIN DE VOS

3 - BARTHOLOMEUS BREENBERGH

(1532 - 1603) LA DÉPLORATION Panneau de chêne, trois planches, renforcé

(Deventer 1598 ou 1600 - Amsterdam 1657) BAIGNEUSES AU PIED DE RUINES ANTIQUES Panneau de chêne, une planche, non parqueté

76,5 X 107,5 CM

38,5 X 48,5 CM

Restaurations anciennes

Trace de monogramme en bas à gauche : BBF

20 000 / 25 000 €

20 000 / 25 000 €

Fils et élève de Pieter de Vos, Martin de Vos poursuit son éducation auprès de Frans Floris. Vers 1551, il entreprend un voyage en Italie afin de parfaire son apprentissage : à Rome, il découvre les artistes de la Renaissance, à Venise il rencontre le Tintoret dont il devient l’ami et le collaborateur, notamment pour les paysages de ses tableaux. Cette solide formation lui assure de nombreuses commandes pour la famille des Médicis. Sa célébrité le devance en Flandres : en 1558, lorsqu’il rentre à Anvers, il devient membre de la Guilde de Saint-Luc avant d’en être le doyen en 1572. Martin de Vos a une influence considérable et contribue largement au développement de l’art flamand. Il exécute avec autant d’habileté des paysages, des portraits, des scènes de genre, des compositions religieuses ou mythologiques. Notre tableau peut être rapproché d’une autre composition de sujet différent Vénus et Adonis (panneau, 86 x 120 cm, musée du Château de Blois) : outre les formats similaires, les deux tableaux présentent la même construction autour de la diagonale formée par le corps nu du Christ ou de celui d’Adonis, ainsi que les mêmes figures féminines élancées aux carnations très pures.

Provenance : Collection Sir Henry Bankes (1714 – 1774), à partir de 1754 ; Resté dans sa descendance ; Par descendance collection baron Brownlow of Belton (1744 – 1807) ; Resté dans la descendance à Belton House ; Vente Belton House, Christie’s, Londres, 1 mai 1984, n° 568 (circle of Breenbergh); Vente anonyme, Londres, 30 octobre 2008, (Sotheby’s), n° 83 (attribué à Breenbergh). Bibliographie : Belton catalogue, 1805-1806, n° 10 (Bouts et Boudewyns, catalogue manuscrit). Représentant par excellence, comme Poelenburgh, des paysagistes italianisants du nord, Bartholomeus Breenbergh fréquente Paul Bril à Rome en 1620 puis s’installe en 1633 à Amsterdam. Dans son certificat du 17 mai 2010 qui sera remis à l’acquéreur, Marcel Rothlisberger le date postérieur aux années 1620 – 1630, date de son séjour à Rome. Il s’agit ici d’une belle adaptation des ruines du Palatin. Il le rapproche, entre autres, d’un tableau monogrammé et signé de 1645 conservé en Hollande, dans une collection privée (panneau, 34,5 x 28,5 cm voir Marcel Rothlisberger, Bartholomeus Breenbergh, The Paintings, Berlin, 1981, fig. 214). La bipartition de l’espace est un procédé cher à l’artiste (voir pour exemple, Cimon et Iphigénie, panneau, 69 x 91 cm, daté de 1636, Abbeville, musée Boucher de Perthes, op. cit., fig. 186) tout comme le motif des baigneuses à l’antique (voir Paysage avec Diane et ses nymphes, panneau, 37 x 48 cm, daté de 1647, au musée de Genoble, op. cit., fig. 226). Nous remercions Marcel Rothlisberger qui après examen du tableau a reconnu son authenticité. Un certificat daté du 17 mai 2010 sera donné à l’acquéreur.

6 - TA J A N

TA J A N - 7

4 - THOMAS WYCK

(Bewerwyck vers 1616 - Haarlem 1677) SCÈNE DE MARCHÉ DANS DES RUINES ANTIQUES Toile 65,5 X 54 CM

Signée en bas à gauche : TWyck

7 000 / 9 000 € Le tableau est la reprise partielle et avec des variantes d’une composition de Thomas Wyck, Vue fantaisiste de Santa Maria in Aracoeli avec un marché aux fruits au crépuscule (toile, 81 x 111 cm) ayant figuré à la vente Christie’s, Londres, 21 avril 1989, n° 8.

5 - ATTRIBUÉ À PHILIPS VAN KOUWENBERGH

(1671 - 1729) BOUQUET DE FLEURS SUR UN ENTABLEMENT AVEC UN LÉZARD ET UN ESCARGOT Toile 40 X 33 CM

4 000 / 6 000 € Nous remercions Fred Meijer qui nous a suggéré cette attribution et rapproche notre tableau des œuvres de jeunesse de Philips Van Kouwenbergh, probablement élève d’Elias van den Broeck.

6 - JOACHIM VON SANDRART

(Francfort-sur-le-Main1606 - Nuremberg 1688) LES ADIEUX DE SAINT PIERRE ET SAINT PAUL Toile 184 X 163 CM

30 000 / 40 000 € Elève de Daniel Soreau à Hanau, Joachim von Sandrart étudie à Utrecht chez Gerrit van Honthorst qu’il accompagne à Londres en 1627. Il part ensuite en Italie où il demeure huit années, se liant à Nicolas Poussin et Claude Gellée à Rome, puis voyageant à Venise, Bologne, Naples, Ferrare, Florence avant de rejoindre l’Allemagne. Au gré des événements politiques, il déménage ensuite à Cologne, Amsterdam puis Münich et Nüremberg. Appelé à Vienne par l’empereur Ferdinand III, il travaille aussi pour le prince électeur Ferdinand-Marie de Bavière. Non seulement artiste très célèbre, il est aussi un collectionneur et un théoricien de l’art. Notre tableau est à rapprocher d’une autre composition du même sujet signée et datée (1652) de cet artiste et conservée à Vienne (toile, 320 x 190 cm).

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TA J A N - 9

9 - TOBIAS VERHAECHT 7 - LODEWYCK DE VADDER

8 - JOSEPH VAN BREDAEL

(Bruxelles 1605 - 1655) PAYSAGE DE RIVIÈRE AVEC LES TOITS D’ANVERS DANS LE FOND Toile

( ? 1688 - Paris 1739) PAYSAGE DE RIVIÈRE AVEC UNE SCÈNE DE DRESSAGE DE CHEVAUX Panneau aminci, doublé et renforcé

(Anvers 1561 - Amsterdam 1631) PAYSAGE MONTAGNEUX AVEC UNE RIVIÈRE ANIMÉ DE CAVALIERS PAYSAGE MONTAGNEUX AVEC UNE RIVIÈRE ANIMÉ DE CAVALIERS ET DE PROMENEURS Paire de toiles

70 X 87 CM

33 X 45 CM

116 X 75,5 CM

L’une, monogrammée et datée à droite : TH / 1626

15 000 / 20 000 €

Signé en bas au centre : J … Bredael Restaurations anciennes

12 000 / 15 000 € la paire

15 000 / 20 000 €

1 0 - TA J A N

TA J A N - 1 1

A N C I E N N E C O L L E C T I O N I TA L I C O B R A S S (Lots 12 à 18)

Collectionneur, Italico Brass eut un goût particulier sur les tableaux – et dessins – vénitiens des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles comme l’illustre en partie notre ensemble. Il est considéré aussi comme le grand « redécouvreur » d’Alessandro Magnasco dont on raconte qu’il possédait plus de cinquante œuvres. Nombreux tableaux passés entre les mains du peintre sont aujourd’hui dans les grandes collections : citons pour exemples le Portrait de Filippo Archinto, archevêque de Milan par Titien à New-York au Metropolitan Museum of Art ou encore dans les mêmes lieux, un Portrait d’homme par Lambert Sustris, une Crucifixion par Jacopo Palma dit Palma le Jeune, ou encore Saint Christophe portant l’Enfant Jésus par Giambattista Piazzetta, ou encore un dessin d’une Tête de femme de profil par Giambattista Piazzetta à Cleveland au Museum of Art… Peintre, Italico Brass fut l’élève de Karl Raupp à Münich puis de William Bouguereau et de Jean-Paul Laurens à Paris. Présent dans les salons parisiens, il travailla essentiellement à Venise, probablement par passion autant de la ville qu’il portraiturait inlassablement que des œuvres des artistes éminents qui l’entouraient.

10 - BARENDT GRAAT

11 - ECOLE FLAMANDE DU XVII e SIÈCLE, ENTOURAGE DE WILLEM VAN HERP

(Amsterdam 1628 - 1709) UNE RÉUNION GALANTE DANS UN INTÉRIEUR HOLLANDAIS Toile

LA NAISSANCE D’ERÉCHTÉION Cuivre

44 X 52,5 CM

59 X 81 CM

Signée et datée en bas à gauche : B Graat 1660 Restaurations anciennes

Manques et restaurations

5 000 / 6 000 €

10 000 / 15 000 € Provenance : Vente anonyme, Paris, espace Tajan, 22 juin 2006 (Tajan), n° 29 (13 000 €) ; Collection particulière.

L’enfant monstrueux Eréchtéion à queue de serpent est issu de la semence de Vulcain qui, tombée sur la cuisse de Minerve, s’est mêlée à la terre, pour enfanter.

12 - BONIFAZIO DE’ PITATI DIT VERONESE BONIFAZIO

(Vérone vers 1487 - Venise 1553) ALLÉGORIE DE LA MUSIQUE Panneau de mélèze, une planche, non parqueté 19,5 X 20 CM

Anciennement attribué à Andrea Schiavone

8 000 / 12 000 € Provenance : Ancienne collection Italico Brass, n° 633 et 873 1 2 - TA J A N

TA J A N - 1 3

13 - GIULIO CARPIONI

(Venise 1611 - Vérone 1674) BACCHUS ET ARIANE Panneau de noyer, une planche, non parqueté 12,5 X 18,5 CM

5 000 / 7 000 € Provenance : Ancienne collection Italico Brass, n° 200 - 294 et 956

14 - VALERIO CASTELLO

(Gênes 1624 ou 1625 - 1659) MOÏSE ET LE SERPENT D’AIRAIN Toile 24,5 X 17, 5 CM

Porte une ancienne attribution à Giovanni Andrea de Ferrari

20 000 / 30 000 € Provenance : Ancienne collection Italico Brass, n° 442 et 671

1 4 - TA J A N

TA J A N - 1 5

15 - FRANCESCO GUARDI

(Venise 1712 - 1793) LA VIERGE DE DOULEUR Panneau de hêtre, une planche, non parqueté 25 X 18 CM

Sans cadre

10 000 / 15 000 € Provenance : Ancienne collection Italico Brass, n° 287 Bibliographie : Antonio Morassi, L’opera completa di Antonio e Francesco Guardi, Venise, 1973, tome 1, n° 198, tome 2, fig. 219 (Francesco).

16 - FRANCESCO GUARDI

(Venise 1712 - 1793) LA VIERGE DE DOULEUR Toile

16

15

46 X 38 CM

20 000 / 30 000 € Provenance : Ancienne collection Italico Brass, n° 288 et 603 Bibliographie : Antonio Morassi, L’opera completa di Antonio e Francesco Guardi, Venise, 1973, tome 1, n° 191, tome 2, fig. 212 (Francesco).

17 - FRANCESCO GUARDI

(Venise 1712 - 1793) ETUDE D’ANGELOTS Panneau de sapin, une planche, non parqueté 27 X 21 CM

12 000 / 15 000 € Provenance : Ancienne collection Italico Brass, n° 298 et 1061

1 6 - TA J A N

17

TA J A N - 1 7

18 - UBALDO GANDOLFI

(San Matteo della Decima, Bologna 1728 - Ravenna 1781) UNE FIGURE DE CARACTÈRE Toile 42 X 36 CM

60 000 / 80 000 € Provenance : Ancienne Collection Italico Brass Connu principalement pour ses peintures religieuses, Ubaldo Gandolfi excelle également dans les portraits en buste. Après une année passée à Venise avec son frère Gaetano en 1760, son œuvre reste marquée par les peintres vénitiens. C’est ainsi que ses « têtes de caractère », dessinées ou peintes dans les années 1770, témoignent de son admiration pour Giambattista Piazzetta, Sebastiano Ricci et Giambattista Tiepolo. Il en réalise une série importante, pas moins de vingt-cinq, pour le marquis Gregorio Casali, l’un de ses principaux protecteurs. Souvent mentionnées, ces œuvres sont aussi bien de véritables portraits de membres de son entourage, que des études d’expression. Toutes cherchant à rendre la mobilité et la noblesse du visage humain, elles vibrent de la densité de la matière picturale et de la spontanéité d’un pinceau rapide qui fait ici jouer les contrastes entre les touches blanches lumineuses et le rose pâle des carnations.

Il existe une autre version de notre tableau en mains privées en 1992 (toile, 45 x 34,5 cm voir Prisco Bagni, I Gandolfi, Bologne, 1992, cat. 480, p. 511, repr.).

1 8 - TA J A N

TA J A N - 1 9

19 - BALDASSARE DI CARO

(Naples 1689 - ? vers 1750 - 1760) TROPHÉE DE CHASSE AUX LIÈVRES, SANGLIER, FAISANS, PERDREAU, GEAI, SERPENT ET GIBECIÈRE DANS UN PAYSAGE TROPHÉE DE CHASSE AU CYGNE, AUX CANARDS, AUX BÉCASSINES, VANEAU, GRENOUILLE ET FUSIL DE CHASSE DANS UN PAYSAGE Paire de toiles 102,5 X 128 CM

La première, monogrammée vers le bas à droite : BC (liées) La seconde, monogrammée en bas à droite : BC (liées)

15 000 / 20 000 € la paire Provenance : Collection de la Brosse, d’après une étiquette de cuir nouée sur l’un des châssis ; Probablement collection Ferdinand Ier, roi de Naples et de Sicile (1751 - 1825), d’après un cachet de cire rouge représentant un blason surmonté d’une couronne fermée. Baldassare di Caro est un des derniers et des plus importants représentants de la nature morte napolitaine. Son travail montre clairement l’influence de ses prédécesseurs Frans Snyders et Jan Fyt. Notre paire de tableaux est typique de la production de l’artiste. Elle peut être rapprochée de différents tableaux regroupés par Federico Zeri dans la Natura Morta in Italia (Milano, 1989, tome II, pp. 958 – 959) : avec notre paire, ils ont en commun les cadrages, les compositions pyramidales et la place accordée aux paysages. Nous retrouvons une hure de sanglier assez similaire dans une autre composition signée ayant figuré à la vente anonyme, New-York, 16 octobre 1994 (Christie’s), n° 33 (toile, 153, 5 x 205,5 cm) .

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20 - NICOLA MARIA RECCO

20 BIS - ATTRIBUÉ À GIACOMO CERUTI

(Actif à Naples à la fin du XVIIe siècle et au début du XVIIIe siècle) NATURE MORTE DE CRUSTACÉS ET DE POISSONS DEVANT UN RIVAGE Toile

(1698 - 1767) UN COQ ET UNE POULE DANS UN PANIER ET DES PIGEONNEAUX DANS UN CHAPEAU DE PAILLE Toile

67 X 86,5CM

45 X 55 CM

Signée en bas à gauche : Ni. Recco f (restaurations anciennes)

6 000 / 8 000 €

13 000 / 15 000 €

21 - JOANNES HERMANS DIT MONSU AURORA

(Anvers vers 1630 – Rome après 1659) TROPHÉE DE CHASSE D’OISEAUX SURPRIS PAR UN CHIEN Toile 101 X 152 CM

Trace de signature en bas vers le centre : JH…m..

20 000 / 30 000 €

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22 - ATTRIBUÉ À GIACOMO CERUTI

(1698 - 1767) JEUNE GARÇON AU BÉRET ROUGE Toile 65,5 X 50 CM

8 000 / 12 000 € Provenance : Vente collection « Monsieur X et provenant pour partie de la collection L. Nardus », Paris, Hôtel Drouot, 9 février 1953 (Me Ader), n° 31 (Ecole Italienne du XVIIIe siècle).

23 - ATTRIBUÉ À PEDRO ORRENTE

(1580 - 1645) SAINT MARTIN DONNANT SON MANTEAU À UN MENDIANT ET SAINT FRANÇOIS D’ASSISE LISANT Toile 79,5 X 63,5 CM

Restaurations anciennes

8 000 / 10 000 €

24 - ANDREA CASALI

(Civitavecchia vers 1700 – Rome 1784) CLÉOPÂTRE Toile 100 X 74 CM

Restaurations anciennes

15 000 / 20 000 € Provenance : Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 23 juin 1997 (Mes Pescheteau, Badin, Godeau), n° 44. Elève de Sebastiano Conca et de Francesco Trevisani à Rome, Andrea Casali est reçu à l’Académie en 1741 à Paris. Il part ensuite pour l’Angleterre où il demeure pendant vingt-cinq ans. Notre tableau est à rapprocher du Sacrifice de Sofonisbe vendu à Monaco, chez Sotheby’s, le 18 juin 1992 (toile, 148 x 120 cm). Le coloris des vêtements, la sensualité de la pose comme les canons des deux héroïnes sont très similaires. 2 4 - TA J A N

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25 - ALESSANDRO ROSI

(Florence vers 1627 – vers 1707) L’INCRÉDULITÉ DE SAINT THOMAS Toile 107,5 X 84 CM

Au revers une petite étiquette : M. F. A / T. L. 475 / Derouin Restaurations anciennes

20 000 / 30 000 € Exposition : Boston, Museum of Fine Arts, 1914 – 1928, en prêt temporaire (Bernardo Strozzi), comme l’indique l’étiquette au revers (Museum of Fine Arts /Temporary Loan 475 / Derouin). Probablement vente anonyme, Boston, 24 juillet 1914 (Leonard & co), n° 57 – 10 (Bernardo Strozzi) ; Collection Ovila Derouin ; Vente anonyme, New-York, 28 janvier 2005 (Sotheby’s), n° 353 (Ecole vénitienne du XVIIe siècle).

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Bibliographie : Franco Moro, Viaggio nel Seicento Toscano, Dipinti e disegni inediti, 2006, p. 222, n° 27 (Alessandro Rosi). Une monographie publiée en 1994 par Elisa Acanfora (Alessandro Rosi, Firenze, 1994) a permis de révéler la personnalité artistique d’Alessandro Rosi alors qu’elle était souvent confondue avec Sigismondo Coccapani. Commissionné pour des dessins de tapisserie par Cosme III, il participe aussi aux décors du Palais Corsini. Notre tableau est caractéristique de l’œuvre connue de Rosi : la gestuelle mouvementée, les raccourcis fougueux, la figure introductrice sur le côté sont présents dans Moïse et les filles de Jéthro (toile 103 x 42 cm, Prato, cassa di Risparmio). Quant aux coloris si vifs, visibles sur notre tableau, dominés par des rouge et bleu primaires, on les retrouve dans La Sainte Famille présentée en vente à Dijon (Mes de Vrégille et Bizouard), le 14 avril 2007 (toile, 120 x 103 cm). De même, la mise en scène sous un dôme peint est une spécificité de Rosi, comme en témoigne La Sainte Famille citée plus haut. Quant à la figure du Christ, elle est semblable dans Le Baptême du Christ, conservé à Florence, à San Pietro a Ripoli (toile, 113 x 166 cm).

26 - ALESSANDRO ROSI

(Florence vers 1627 - vers 1707) LE JUGEMENT DE PÂRIS Toile 79 X 54 CM

Accidents et manques Sans cadre

20 000 / 30 000 € Notre tableau, une redécouverte, est à mettre en rapport avec une autre composition d’Alessandro Rosi sur le même thème conservée à Stuttgart, à la Staatsgalerie (toile, 87,5 x 73,5 cm, voir Elisa Acanfora, Alessandro Rosi, Florence, 1994, n° 14, p. 67, fig. 15). Malgré la proximité des deux compositions - Pâris occupant le premier plan et regardant le spectateur une pomme à la main- , les variantes de l’arrière-plan nous proposent de voir dans notre tableau la suite de la scène décrite par le premier. En effet, le tableau de Stuttgart représente le moment de la réflexion de Pâris qui n’a pas encore choisi à qui il donnerait la pomme désignant la plus belle parmi les trois déesses, Héra, Athéna et Aphrodite. A l’arrière-plan, l’artiste a en effet représenté les trois déesses quand, dans notre composition, Pâris donne la pomme à Aphrodite. Ce geste est à l’origine de la guerre de Troie puisqu’en échange de ce choix Aphrodite donne la plus belle femme à Pâris, Hélène, épouse de Ménélas, le roi de Sparte.

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27 - JACOPO AMIGONI

(Naples 1682 - Madrid 1752) LA RENCONTRE D’ANTOINE ET CLÉOPÂTRE Toile 81 X 64 CM

40 000 / 60 000 € Provenance : Vente anonyme, Paris, Drouot Montaigne, 5 décembre 1990 (Mes Ader, Picard et Tajan), n° 19 (320 000 frcs). Formé à Naples et à Venise, c’est en Bavière que Jacopo Amigoni exécute ses premiers chefs d’œuvre. Il séjourne ensuite à Londres une dizaine d’années où, reconnu comme portraitiste, il est sollicité pour des décors. C’est ainsi qu’il peint en 1734 Le retour du fils prodigue, tableau d’autel pour la chapelle de l’Emmanuel College à Cambridge (toile, 229 x 218 cm). Si les dimensions en sont beaucoup plus vastes, la composition qui évoque une pièce de théâtre en est similaire : un vaste fond d’architecture classique met en avant une scène qui occupe la moitié inférieure du tableau. D’un côté comme de l’autre, le personnage central, baigné de lumière, se détache de deux colonnes sombres qui supportent les deux arches représentées. Un personnage au premier plan à gauche et surtout l’appel d’une vive lumière à droite (ici la croupe du cheval) nous invitent à entrer dans l’action, laquelle est soulignée par les gestes et les regards des acteurs.

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28 - ATTRIBUÉ À APOLLONIO DOMENICHINI

29 - ATTRIBUÉ À FRANCESCO MIGLIORI

(1715 – 1770) PAYSAGE AU BORD DE LA BRENTA Toile

(1684 - 1736) ADORATION DU VEAU D’OR Toile

60 X 90 CM

91 X 124 CM

10 000 / 12 000 €

Restaurations anciennes

13 000 / 15 000 € Un certificat du professeur Dario Succi sera remis à l’acquéreur. Un certificat du professeur Dario Succi sera remis à l’acquéreur.

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ƒ30 - JEAN-BAPTISTE DE CHAMPAIGNE

(Bruxelles 1631 - Paris 1681) LA TRANSLATION DES RELIQUES DE SAINT ARNOULD Toile 214 X 277 CM

60 000 / 80 000 € Provenance : Commandé par la corporation des brasseurs de Gand, sans doute vers 1670-1675, pour l’ornementation de la salle de réunion jouxtant leur chapelle, dans l’ancien couvent des Sœurs noires de Gand ; Au même endroit en septembre 1777, lors de l’inventaire de Philippe-Lambert Spruyt ; Au même endroit lors du second inventaire dressé par le même entre 1789 et 1791 ; Non compris parmi les tableaux retirés à la Belgique par les agents français en 1794, mais probablement volé à ce moment là ; Collection particulière, Belgique ; Galerie Heim, Paris, en 1985 ; Vente anonyme, Londres, 7 décembre 2006 (Sotheby’s), n° 195 (suiveur de Philippe de Champaigne) ; Collection particulière. Exposition : A l’école de Philippe de Champaigne, musée d’Evreux, Evreux, 18 novembre 2007 - 17 février 2008, cat. 26. Bibliographie : Charles Piot, Rapport à M. le Ministre de l’Intérieur sur les tableaux enlevés à la Belgique en 1794 et restitués en 1815, Bruxelles, 1883, p. 157 ; Eric Duverger, « description des tableaux qui se trouvent dans les églises et couvents de Gand », Gentse Bijdragen tot de Kunstgeschiedenis en de Outheidkunde, XIX, 1961-1966, pp. 151-240 ; Paul Eeckhout, “Un tableau de Philippe de Champaigne retrouvé : « La Translation des reliques de saint Arnould », Revue Belge d’archéologie et d’histoire de l’Art, LIV, 1985, pp. 3 - 16, repr. fig. 2 ; Bernard Dorival, Jean-Baptiste de Champaigne, (1631 - 1681), La vie, l’homme et l’art, Paris, 1992, p. 34, n° 23, repr. fig. 23 ; Richard Beresford, « Supplément au catalogue raisonné de l’œuvre de Philippe de Champaigne », in « Book Review », The Burlington Magazine, vol. 135, n° 1087, octobre 1993, p. 702 ; Paul Eeckhout, Dictionnaire des peintres belges, Bruxelles, 1995, notice Champaigne. Dominique Brême, sous la direction de, A l’école de Philippe de Champaigne, cat. exp., Paris 2007, cat. 26, pp. 115-117, repr. Œuvre en rapport : Esquisse (toile, 50,8 x 42,3 cm), vente anonyme, Londres, 7 juillet 1999 (Sotheby’s), n° 531. C’est en réponse à une commande de la corporation des brasseurs de Gand que Jean-Baptiste Champaigne a composé notre tableau. Cette institution avait acheté en 1637 l’ancien couvent des Sœurs noires de Gand 1637 (D. Brême, op. cit., p. 115) et l’inventaire dressé en 1777 par Philippe-Lambert Spruyt nous donne des éléments sur les autres tableaux de l’ensemble : outre notre composition, il mentionne deux tableaux par « N. Roose » (Nicolas Roose de Liemaerkere), deux tableaux par « Bernard » (Philippe Beernaert), un tableau par « Van Mander » (Karel van Mander) (ibid.). La Translation des reliques de saint Arnould est la seule toile de l’ensemble qui soit parvenue jusqu’à nous. Dominique Brême propose de dater notre tableau des années 1670 – 1675 en raison de différents aspects (ibid.) : d’abord, les comptes de l’institution gantoise présentent des lacunes dans les années 1666 – 1678 et le tableau n’apparaît nulle part ailleurs ; ensuite, la popularité de Jean-Baptiste Champaigne ne devient probablement évidente en Brabant qu’à partir de sa réception à l’Académie Royale à Paris en 1663 ; ensuite, l’achèvement du plafond de la salle où prenait place la composition est daté de 1673 ; enfin, d’un point de vue stylistique, notre tableau est déjà influencé par le discours académique de Charles le Brun et s’est éloigné de l’empreinte de Philippe de Champaigne, malgré l’emprunt du passant qui jette les fleurs à sa composition La Translation des reliques de saint Gervais et de saint Protais (toile, 363 x 681 cm, Paris, musée du Louvre). Notre tableau peut être rapproché d’un autre tableau daté par Dominique Brême de 1675 (op. cit., pp. 112 – 114), Le Crucifiement (toile, 118 x 174 cm), conservé au Musée national de Port-Royal des Champs à Magny-les-Hameaux. Nous retrouvons la même monumentalité, le même usage des coloris sourds et un clair-obscur puissant. Une esquisse préparatoire réapparue il y a une dizaine d’années (op. cit. repr. p. 116) montre des variations éloquentes par rapport au tableau définitif. Le plus visible est le changement de couleur puisque, probablement dans un souci de sobriété, Champaigne préféra un camaïeu de gris mauve au bleu lapis choisi initialement pour les gants et le drap recouvrant la civière du saint. Notons aussi les changements de position de l’hermine et des couleurs de l’habit du duc Noddo à gauche de la civière. En outre, son format carré témoigne sans doute d’un changement d’emplacement du tableau au cours de l’élaboration, qui obligea le peintre à passer à un format plus rectangulaire. Paul Eeckhout (op. cit. p. 115) a parfaitement identifié le saint Arnould représenté ici. Il s’agit de celui qui naquit en 582 à Lay-Saint-Christophe près de Nancy, évêque de Metz entre 619 et 627 et mort à Remiremont en 640. Le miracle qui lie le saint à la corporation des brasseurs a lieu durant la translation des reliques comme le figure ici Jean-Baptiste de Champaigne opérant dans sa composition un raccourci spatio-temporel éloquent : alors que la dépouille du saint est transportée vers l’ermitage, le crépuscule surprend le convoi l’obligeant à trouver un endroit pour veiller le saint. Le duc Noddo leur dit « Mon domaine est tout proche mais la nuit vient (…). D’autre part, je n’ai pas assez de boisson, ni de quoi nourrir une telle foule. Je n’ai qu’un peu de cervoise dans un petit vase. » (cité par Dominique Brême, op. cit., p. 117). Tout le convoi se hâte et arrive même au domaine avant la tombée de la nuit, Noddo formule une prière et aussitôt le peu de bière se multiplie et étanche leur soif. Ainsi Arnould devint le saint patron des brasseurs.

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32 - ECOLE FRANCAISE DU XVI e SIÈCLE, ATELIER DE FRANÇOIS CLOUET

PORTRAIT D’HOMME AU CHAPEAU Panneau, une planche, non parqueté, une bande de 3 cm ajoutée en bas 31,5 X 23 CM

Restaurations anciennes Fente Porte une inscription apocryphe en bas : FRANCOIS. RAVAILLAC

8 000 / 12 000 €

33 - ATTRIBUÉ À JEAN DUCAYER

(Actif en France au XVIIe siècle) PORTRAIT DE JEUNE FEMME À LA BROCHE ROUGE Panneau de chêne, parqueté 31 - ATTRIBUÉ À PIERRE-CHARLES TREMOLIERES

(1703 - 1739) JEUNE FEMME COURONNÉE PAR L’AMOUR Toile de forme chantournée dans sa partie supérieure, sur son châssis d’origine

25 X 19,5 CM

Fente

2 000 / 3 000 €

69 X 54 CM

Soulèvements et manques Dans son cadre d’origine, en bois sculpté et doré, de forme chantournée, travail français d’époque Louis XV

6 000 / 8 000 €

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34 - JEAN BAPTISTE MARIE PIERRE

(Paris 1714 - 1789) UNE SCÈNE DU MASSACRE DES INNOCENTS Toile 95 X 130 CM

Signée et datée en bas à droite : Pierre 1763 Restaurations

30 000 / 40 000 € Bibliographie : Nicolas Lesur et Olivier Aaron : Jean-Baptiste Marie Pierre (1714-1789), Premier peintre du roi (Paris, Arthéna, 2009), P. 229 (comme perdu) et pp. 523-524. Œuvres en rapport : - tableau exposé au Salon de 1763 sous le n°13 (perdu). - gravure (voir Lesur et Aaron, 2009, p.229, repr. p.300) non légendée : une figure remplace la colonne de notre tableau. - dessin perdu, gravé en 1757 par Jean-Baptiste-Denis Lempereur (voir Lesur et Aaron, 2009, D.316, repr. p.421): on y retrouve la mère poignardée par la douleur et soutenue par une autre femme ainsi que le cavalier de droite dans une composition beaucoup plus vaste qui met en scène le massacre lui-même. - dessin que Nicolas Lesur et Olivier Aaron situent vers 1761(voir Lesur et Aaron, 2009, D.390, repr. p.444) : sous la scène du massacre, trois mères pleurent leurs enfants morts. Le motif des deux enfants morts de notre tableau y apparaît. - dessin daté 1762 (voir Lesur et Aaron, 2009, D.391, repr. p.444) : les trois figures centrales de notre tableau sont placées dans une représentation du massacre lui-même. Olivier Aaron et Nicolas Lesur concluaient ainsi un article publié en 2002 : Cette modeste contribution à la connaissance de Pierre nous permet de nous rendre compte de la faveur dont jouissait l’artiste à la cour de Louis XV… Néanmoins, une partie de son œuvre est encore mal connue. Bien que le catalogue raisonné en cours d’achèvement répertorie environ deux cents peintures, plus d’une vingtaine de tableaux exposés lors des Salons sont encore perdus (cf. : « Jean-Baptiste-Marie Pierre : des scènes villageoises aux fastes de l’Orient » in L’Estampille/L’objet d’art, janvier 2002). La Scène du Massacre des Innocents que nous publions ici pour la première fois est une variante de l’un d’eux présenté au Salon de 1763. Sa découverte est déterminante pour la connaissance de cette œuvre qui fut l’objet de nombreuses critiques. La Lettre sur les Arts écrite à Monsieur d’Yfs de l’Académie royale des Belles Lettres de Caen, par M. du P., Académicien Associé témoigne de l’effet qu’elle produisit : M. Pierre …son pinceau … a rendu sous les mêmes couleurs (mais elles sont ici vraies) une scène isolée du massacre des Innocens : On y voit une mère expirante auprès du cadavre ensanglanté de son fils égorgé ; la douleur l’avoit armée d’un poignard dont elle vient de se percer le flanc ; une femme spectatrice indique par ses mouvements & par la frayeur prononcée sur ses traits, l’épouvantable horreur dont l’a saisi cet affreux spectacle ; la mort y parle, & ce morceau a une éloquence bien pathétique. Nicolas Lesur et Olivier Aaron ont associé cette description à une gravure sans légende qui reprend exactement notre composition en lui adjoignant une femme debout frappée d’horreur. S’il est maintenant permis de dire qu’elle est bien l’image d’un tableau de Pierre et probablement de celui exposé au Salon de 1763, elle n’en n’est plus l’ultime témoignage connu à ce jour (voir Lesur et Aaron, 2009, p.301). Notre tableau s’attache à la mère suicidée, personnage clef des deux versions à en juger par le livret du Salon de 1763 : n°13 : une des scènes du Massacre des Innocens : on y voit une mère qui s’est poignardée de douleur après la perte de son fils et le Journal encyclopédique : Le massacre des Innocens …, est d’une composition tout à fait touchante ; une femme expirante qui s’est poignardée de douleur, après avoir vu périr son enfant, représente admirablement l’effet de la plus vive douleur. C’est l’œuvre d’un artiste en pleine reconnaissance officielle : promu en 1761 à la plus haute distinction des arts, celle de chevalier de l’ordre de Saint-Michel, il accède à la place prééminente qui est la sienne en cumulant, à partir de 1770, les titres et fonctions de premier peintre du roi et du duc d’Orléans, directeur des Gobelins et de l’Académie royale de peinture et sculpture, chargé du détail des Arts ! La puissance des lignes horizontale et verticale se retrouve dans la Descente de croix peinte pour la cathédrale Saint-Louis de Versailles et exposée au Salon de 1761 (toile, 583 x 324 cm, cintré en haut, Lesur et Aaron, 2009, Cat. P. 213 p. 293, repr. p.129). Cette femme au pied d’une colonne soutenant cette mère est comparable à Marie-Madeleine au pied de la croix soutenant la Vierge et la répartition des coloris y est analogue. L’œuvre, plus proche d’une déploration que d’une descente de croix avait également été l’objet de critiques très diverses : les figures sont parfaitement dessinées, surtout celle de Jésus Christ où la mort est rendue avec vérité admirable. Les draperies sont jetées avec intelligence ; les attitudes sont en général aussi bien imaginées que naturelles (in Journal encyclopédique). Pour l’abbé Le Blanc Les expressions en sont fortes, le pinceau facile et vigoureux, les figures groupées avec intelligence. Cette Scène du Massacre des Innocents comme la Décollation de Saint Jean-Baptiste, toile de dimensions similaires également exposée au Salon de 1761 (97 x 131 cm, conservée au musée Calvet d’Avignon, voir Lesur et Aaron, 2009, P.215, p. 295, repr.) refuse une représentation sanguinolente qui détournerait les regards. Et pourtant la tension est concentrée, dans un cas sur le poignard et dans l’autre sur la tête coupée de Saint Jean-Baptiste. Les deux compositions, équilibrées par l’insertion d’une scène en arrière-plan à droite, peuvent partager le commentaire de Nicolas Lesur et Olivier Aaron concernant la Décollation de Saint JeanBaptiste : son dépouillement témoigne de la nouvelle orientation du goût dont Pierre sera l’un des grands défenseurs. Pourtant trop en avance ou déroutant en 1761, ce chef-d’œuvre novateur n’aura pas de suite dans l’art de Pierre ni dans celui de ses contemporains immédiats. Il faudra bien attendre l’avènement de Peyron et David pour que l’art français prenne la mesure de cette nouvelle expression picturale. (Lesur et Aaron, 2009, p.295). Nous remercions Nicolas Lesur qui, après examen de notre tableau, en a confirmé l’attribution.

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35 - NICOLAS VLEUGHELS

(Paris 1668 - Rome 1737) SALOMON SACRIFIANT AUX IDOLES Papier marouflé sur panneau 21,5 X 30 CM

4 000 / 6 000 € Provenance : Collection privée, Allemagne. Nicolas Vleughels est initié à la peinture par son père, avant de travailler avec Pierre Mignard. Il se rend ensuite en Italie, et séjourne à Rome puis à Venise. De retour en France, il est nommé académicien en 1716 et obtient en 1724 la direction de l’Académie de France à Rome, qu’il exerce jusqu’à sa mort en 1737. Son œuvre se caractérise par des coloris chauds empruntés aux Vénitiens et une vivacité de la touche proche de Watteau. L’épisode ici représenté est relaté dans le Livre des Rois dans l’Ancien Testament (1 Rs 11, 7-8). Le roi Salomon, connu pour sa sagesse proverbiale et sa grande richesse, fut à la fin de sa vie encouragé par les femmes de son harem à s’attacher de plus en plus au culte des idoles. Ce sujet rencontra une popularité avérée dans les pays protestants au cours des années 1600. Il reflétait en effet la désapprobation protestante envers l’usage d’images religieuses par l’Église catholique, pratique que les Protestants considéraient comme idolâtre. Notre esquisse est à mettre en rapport avec un tableau réalisé par l’artiste sur le même sujet (panneau, 21,5 x 30 cm) conservé à Paris dans une collection particulière.

36 - HUBERT ROBERT

(Paris 1733 - 1808) CAPRICE ARCHITECTURAL INSPIRÉ DU TEMPIETTO DI SAN PIETRO IN MONTORIO À ROME Toile 46 X 38 CM

Sans cadre

8 000 / 12 000 € Le tableau sera inclus dans le catalogue raisonné en préparation par l’Institut Wildenstein. Un certificat sera remis à l’acquéreur. 3 8 - TA J A N

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37 - HUBERT ROBERT

(Paris 1733 - 1808) PÊCHEUR DISTRAIT PAR UNE LAVANDIÈRE TRAVERSANT LE PONT Toile 33 X 42 CM

20 000 / 30 000 € Provenance : Vente anonyme, Paris, Palais Galliera, 3 avril 1968 (Me Ader), n° 213 (32 000 frs). Le tableau sera inclus dans le catalogue raisonné en préparation par l’Institut Wildenstein. Un certificat sera remis à l’acquéreur.

38 - HUBERT ROBERT

(Paris 1733 - 1808) CAPRICE REPRÉSENTANT LE TEMPLE DE SATURNE AU FORUM DE ROME CAPRICE DE RUINES ARCHITECTURALES AVEC UNE FONTAINE ET UN OBÉLISQUE ANIMÉS D’UN CAVALIER ET DE SON CHIEN Paire de toiles d’origine 62 X 74,5 CM

Au revers du châssis : SY390 Dans des cadres en chêne sculpté et redoré, travail français du XVIIIe siècle

32 000 / 50 000 € la paire Le tableau sera inclus dans le catalogue raisonné en préparation par l’Institut Wildenstein. Un certificat sera remis à l’acquéreur. 4 0 - TA J A N

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39 - JEAN- JACQUES DE BOISSIEU

(Lyon 1736 - 1810) BERGER ET SON TROUPEAU EN BORD DE RIVIÈRE Sur sa toile d’origine 26,5 X 35,5 CM

Monogrammée en bas à gauche : J. J. B.

6 000 / 8 000 €

40 - LOUISE-JOSÉPHINE SARAZIN DE BELMONT

(Versailles 1790 - 1871) VUE DE LA VALLÉE DEI MULIERI À AMALFI Toile 16,5 X 21,5 CM

Localisée ( ?) en bas à droite : Alta

3 000 / 4 000 €

Lithographe et peintre de paysages, Louise-Joséphine Sarazin de Belmont suivit l’enseignement de Pierre-Henri de Valenciennes : ses compositions s’inscrivent dans la tradition classique de Poussin ou de Claude Lorrain. Elle fut encouragée par l’impératrice Joséphine, puis soutenue par la duchesse de Berry, dont les collections comptaient une douzaine d’œuvres de l’artiste. Elle exposa au Salon à partir de 1812, et ce jusqu’en 1867. Elle obtint ainsi une médaille de deuxième classe en 1831 et une de première classe en 1834. Son atelier, situé dans le quartier Saint-Germain, demeurait un lieu de rencontres de la bonne société et contribua à forger la réputation d’une artiste mondaine très appréciée par ses contemporains. Dans cette vue italienne, l’artiste offre à notre regard un large panorama d’un site encaissé entre deux éperons rocheux : l’escarpement y est propice aux jeux d’ombre et de lumière, contribuant à créer cet effet de profondeur. Louise-Joséphine Sarazin de Belmont s’applique particulièrement ici à retranscrire l’atmosphère poétique et pittoresque de la nature italienne. La succession de plans étagés et l’équilibre de la composition témoignent d’une conception classique héritée de l’enseignement de Valenciennes, à laquelle l’artiste associe une sensibilité romantique qui contribua à renouveler la vision de l’Italie. Plusieurs vues italiennes similaires sont aujourd’hui conservées au musée Ingres de Montauban, ainsi qu’au musée des Augustins de Toulouse.

ƒ41 - LOUIS PHILIPPE CREPIN DIT CREPIN D’ORLEANS

(Actif en France entre 1764 et 1774) PAYSAGE DE SOUS BOIS ANIMÉ DE PROMENEURS PAYSAGE DE TORRENT ANIMÉ DE PROMENEURS ET D’UN BERGER ET SON TROUPEAU Paire de toiles 33 X 40,5 CM

8 000 / 10 000 € la paire 4 2 - TA J A N

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42 - ATTRIBUÉ À JOSHUA REYNOLDS

(1723 - 1792) PORTRAIT DE SIR ABRAHAM HUME, DANS UN OVALE PEINT Sur sa toile d’origine 77 X 63,5

Enfoncement

6 000 / 8 000 € Notre tableau est la reprise du Portrait de Sir Abraham Hume, conservé à Belton House en Angleterre (toile, 75 x 62 cm).

44 - ELISABETH LEMOINE

43 - JEAN-PIERRE DE SAINT-OURS

(active à Paris à la fin du XVIIIe siècle) PORTRAIT PRÉSUMÉ DE FRANÇOISE DE TAULONG Toile

(Genève 1752 - 1809) PORTRAIT DE JEUNE FEMME Panneau de chêne, une planche, non parqueté

88,5 X 69 CM

27 X 20 CM

40 000 / 60 000 €

Signée et datée en bas à gauche : Elith. Lemoine 1784 Dans son cadre d’origine en chêne sculpté et doré du XVIIIe siècle

Trace de signature vers le bas à gauche : SO …

4 000 / 6 000 €

Provenance : Vente anonyme, Paris, Hôtel Georges V, 22 juin 1990 (Mes Ader, Picard et Tajan), n° 115 (330 000 frcs). Bibliographie : Joseph Baillio, « Œuvre de Marie-Elisabeth Lemoine, Mme Gabiou – essai de catalogue », en appendice de l’article « Vie et œuvre de Marie-Victoire Lemoine (1754-1820) » in Gazette des Beaux-arts, avril 1996, p. 161, repr. fig. 54 (cat. n° 3 : « femme inconnue, localisation actuelle inconnue »). Contemporaine de Madame Vigée-Lebrun, Elisabeth Lemoine fait partie de la génération de femmes qui, poussant les portes des ateliers d’artistes, mirent fin au préjugé qui voulait que les Beaux Arts soient réservés aux hommes, soi-disant plus talentueux ! Joseph Baillio fait le point sur cet artiste et recense douze portraits dont plusieurs sont datés entre 1779 et 1789. Il note la confusion fréquente avec sa sœur Marie-Victoire, portraitiste également, qui fréquenta l’atelier de Ménageot et travailla sans doute avec Madame Vigée-Lebrun : « sa conception du portrait étant exactement la même que celle de Marie-Victoire, on put en conclure qu’elle dut tout apprendre auprès de sa sœur aînée. Leurs signatures même se ressemblent ... on peut se demander si elles n’ont pas de temps en temps collaboré » (voir biblio. supra p. 129). Il est avéré en tout cas qu’après la mort de leur père en 1800, Marie-Victoire s’installe chez Marie-Elisabeth. Celle-ci excelle à rendre la légèreté des mousselines et la délicatesse des fleurs dans notre tableau comme dans le Portrait de femme passé en vente à Londres, en 1999 (toile, 83 x 65,2 cm, signé et daté Eli. Lemoine/oc.bre 1783 ; vente anonyme, Londres, 15 avril 1999 (Sotheby’s, n° 452, repr.).

4 4 - TA J A N

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45 - ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON

(Montargis 1767 - Paris 1824) BAYARD REFUSANT LES PRÉSENTS DE SES HÔTESSES À BRESCIA Toile 38 X 52,5 CM

40 000 / 60 000 € Provenance : Probablement chez l’artiste à son décès. Bibliographie : Probablement Jean Adhemar, « L’enseignement académique en 1820, Girodet et son atelier » in Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 1933, cité p. 281 ; Probablement Valérie Bajou et Sidonie Lemeux-Fraitot, Inventaires après décès de Gros & de Girodet: Documents inédits, Paris, 2002, probablement n° 382, p.257. Œuvre en rapport : Bayard refusant les présents de son hôtesse à Brescia, dessin à la craie noire et bistre, estompe, plume et encre brune, et rehauts de blanc, sur papier vergé, 36,4 x 51,3 cm, une inscription sur la monture : BAYARD/Dédié et présenté à Monsieur Trioson Docteur en médecine, par son dévoué serviteur et ami, Chicago, Art Institute. En 1760 paraît l’Histoire de Pierre Terrail, dit le chevalier Bayard, sans peur et sans reproche, biographie romancée d’un héros qui entre dans l’imaginaire collectif en une fin de siècle tourmentée. L’ouvrage, plusieurs fois réédité, inspire en 1786 la création d’une comédie héroïque : Le Chevalier sans peur et sans reproche ou les Amours de Bayard au Théâtre français, et celle en 1789 des Savoyardes ou la Continence de Bayard à la Comédie italienne. Girodet, amateur de littérature et de théâtre, s’est facilement approprié la figure de celui qui fit la victoire de la France à Marignan et lui inspira ces vers parus dans les Veillées ou Promenades du peintre d’histoire avec ses élèves (voir biblio. infra, Coupin, T. I, p. 383) : « Horace de la France, Ô Bayard! Ta valeur De ce fameux combat renouvela l’honneur … Un pont abandonné par le soldat français Offrait à l’Espagnol un espoir de succès.

Un gros de leurs guerriers court saisir ce passage Soudain, la lance au poing, volant vers le rivage, Bayard seul en échec tient l’escadron fougueux. »

Convaincu que C’est par ses seuls exploits, par sa seule valeur, Qu’en peinture un héros peut plaire au spectateur, il choisit pour Bayard un épisode en marge du champ de bataille qu’il expose un peu plus loin (T. I p. 389) : « Mais, j’aperçois Bayard, la fleur des chevaliers : … Voyez-le, chaste appui de la pudeur des belles, doter de leur rançon ces nobles demoiselles Qui dans Bresse conquise allégeaient tous ses maux !

Il va partir, déjà s’est armé le héros ; Les mains de la vertu tendre et reconnaissante Attachent à son bras une écharpe élégante Qu’il jure de porter jusqu’au dernier soupir,

L’histoire de baylard [et] de bertrand et de dugluescin en deux volumes trouvée à son décès dans une armoire de Mme de Maintenon en bois de Boulle, dans « le grand attelier » (voir Bajou et Lemeux-Fraitot, n° 299 p. 243) confirme l’intérêt qu’il portait au personnage. Le motif retenu lui a probablement été suggéré par deux autres tableaux : en 1775, le comte d’Angiviller, surintendant des bâtiments du roi, commande à Louis-Jacques Durameau un Bayard qui sera exposé au Salon de 1777 au titre des traits et vertus exemplaires (toile, ca. 3,20 x 2,25 m) et retenu comme un des dix sujets de la Tenture de l’histoire de France tissée par les Gobelins en 1778 et 1789. Nicolas-Guy Brenet présenta au Salon de 1783, sous le n°12, un tableau ainsi décrit : « Courtoisie du chevalier Bayard. A la prise de Bresse (Brescia), Bayard étant blessé, fut porté dans la maison d’un gentilhomme. [...] » (voir Marc Sandoz, Nicolas-Guy Brenet (1728-1792), Paris, 1979, cat. n° 102, p.117). En 1783 Girodet a seize ans, il suit les cours de dessin d’après nature de l’Académie Royale au Louvre et n’a pu manquer d’y voir le Chevalier Bayard de Brenet. En 1784, quand David décide de partir à Rome, Girodet rejoint l’atelier privé de cet artiste où il revoit très probablement la toile. La rétrospective de 2005 présentait un dessin offert par Girodet à son tuteur, Monsieur Trioson, avant de partir à Rome : La générosité de Bayard. Anne Lafont, bien qu’ayant souligné que « cette magnifique composition ne se présente pas comme une étape dans la création d’un tableau » (voir biblio. infra, p. 50) l’avait associée à une esquisse mentionnée dans une lettre que Girodet adresse à Gérard en 1789 publiée par Jean Adhémar, lui demandant « d’aller chez Dulac, doreur, rue St Honoré, …Tu lui retireras mon esquisse des prix dont la bordure est payée. Tu retireras aussi celle de Bazard [Bayard] dont le cadre n’est pas payé, et tu lui paieras 14 livres, prix convenu ». Il s’agit plus vraisemblablement de notre esquisse et non du dessin. De même le n° 382 de l’état estimatif dressé après son décès note dans un cabinet attenant au grand atelier « Un tableau fixé dans un cadre à la porte d’entrée, représentant Bayard refusant des cadeaux d’une femme à Brest de m.Girodet », description qui semble correspondre davantage à une toile qu’à un dessin. Cette œuvre y côtoyait la « belle Composition du Serment des sept chefs devant thebes (de m Girodet »), dessin préparatoire à un tableau également non réalisé, «Une tête d’amazonne par Girodet » et « une autre d’atala vivante du même ». Ni le dessin du musée de Chicago, ni l’esquisse que nous présentons ne sont décrits dans la vente après-décès de l’artiste en avril 1825. En revanche, la liste des principaux ouvrages de Girodet établie par son élève Pierre-Alexandre Coupin en 1829 mentionne le dessin avec la date 1789 (voir Bajou et Lemeux-Fraitot, n° [382] p. 365). Même si les dates indiquées par Coupin ne sont pas toujours exactes, elles restent une indication précieuse. Notre esquisse est à situer après La mort de Camille exécutée en 1785 : la personnalité de Girodet s’y affirme davantage, les drapés sont plus libres et les reflets métalliques des accessoires rendus avec finesse et avant son Prix de Rome en 1789, Joseph reconnu par ses frères. Girodet est encore très marqué par son passage dans l’atelier de David et, notamment par La mort de Socrate (toile, 130 x 196 cm, Metropolitan Museum of Art, New-York) dont il a pu suivre l’élaboration en 1787. La composition en frise, le profil romain de Bayard, les lignes du pavage qui donnent de la profondeur au tableau, la figure paternelle vêtue de rouge sont autant d’emprunts aux modèles néo-classiques. Plus novatrices, la représentation des deux pages et les robes des demoiselles, conformes à l’imagerie fantaisiste de l’univers médiéval exploitée par les costumiers de théâtre, annoncent déjà la peinture troubadour. Nous remercions Sylvain Bellenger et Sidonie Lemeux-Fraitot qui ont vu le tableau et confirmé son authenticité. Bibliographie en rapport : Pierre-Alexandre Coupin, Œuvres posthumes de Girodet-Trioson, peintre d’histoire… Paris, 1829, t. I ; Anne Lafont, « Girodet et Trioson : les tableaux de l’amitié » in Revue de l’art, n°123/1999-1, pp. 47-56 ; Sylvain Bellenger, sous la direction de, Girodet (1767-1824), cat. exp., Paris, 2005.

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ƒ46 - FRANÇOIS MARIUS GRANET

48 - FRANÇOIS JOSEPH KINSON

(Aix-en-Provence 1775 - 1849) JEUNE FILLE SE RECUEILLANT DANS L’ÉGLISE SOUTERRAINE DE SAN MARTINO IN MONTE, ROME Toile

(Bruges 1770 - 1839) PORTRAIT DE JEUNE FILLE À LA ROBE ROUGE, DANS UN OVALE PEINT Sur sa toile et son châssis d’origine

49 X 37,5 CM

45 X 55 CM

Signée en bas à droite (rehaussée) : GRAN ..

Trace de signature en bas à gauche : … N Dans un cadre à palmettes, en bois sculpté et doré, d’époque Empire.

3 000 / 4 000 € 4 000 / 6 000 € Provenance : Vente anonyme, Monaco, 25 juin 1984 (Sotheby’s), n° 3389.

Provenance : Vente anonyme, Paris, Galerie Charpentier, 29 janvier 1957 (Me Rheims), n° 18 (dimensions erronées, 64,5 x 54 cm).

49 - ALEXANDRE-JEAN DUBOIS-DRAHONET 47 - ALEXANDRE-HYACINTHE DUNOUY

(Pris 1757 - Jouy-sur-Lionne 1841) PÊCHEURS AU BORD DU TORRENT Panneau 17,5 X 12,5 CM

2 000 / 3 000 €

(Paris 1791 - Versailles 1834) PORTRAIT D’UNE JEUNE ECOSSAISE PORTANT UN TARTAN ET COIFFÉE D’UN CHARDON Sur sa toile d’origine 76,5 X 64,5 CM

Signée et datée à gauche au-dessus de l’épaule : ADubois Drahonet / 1843 Restaurations

4 000 / 6 000 €

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50 - PETRUS VAN SCHENDEL

ƒ51 - ROBERT LÉOPOLD LEPRINCE

(Terheyde 1806 - Bruxelles 1870) AMSTERDAM, FÊTE LA NUIT Toile

(Paris 1800 - Chartres 1847) PÊCHEURS SUR LE RIVAGE Sur sa toile d’origine

57 X 72 CM

25 X 32 CM

Monogrammée vers le bas à droite sur la potence de l'enseigne de l'échoppe

Signée et datée en bas à gauche : Leopold / Leprince / 18..3

15 000 / 20 000 €

4 000 / 6 000 €

5 0 - TA J A N

52 - PAUL CAMILLE GUIGOU

ƒ53 - ALEXANDRE DECAMPS

(Villars-les-Apt 1834 - Paris 1871) PAYSAGE DE PROVENCE AU SOLEIL COUCHANT Toile

(Paris 1803 - Fontainebleau 1860) LES SENTINELLES VERS 1830 Toile

23 X 47,5 CM

32,5 X 40,5 CM

Signée et datée en bas à droite : Paul Guigou. 68 Inscription au revers du châssis

Signée à gauche : Decamps

6 000 / 8 000 €

15 000 / 20 000 € Provenance : Svv Zofingen, Suisse ; Collection particulière, Zürich ; Collection particulière, Rhône Alpes.

Nous remercions Monsieur Jacques Ranc qui, après examen du tableau, en a reconnu l’authenticité.

Un certificat d’authenticité pourra être obtenu auprès du Comité Paul Guigou (Sylvie Lamort de Gail ; Franck Baille ; Marc Stammegna ; Nicole Durand).

TA J A N - 5 1

ƒ54 - EUGÈNE DELACROIX

(Charenton-Saint-Maurice 1798 - Paris 1863) L’AGONIE DU CHRIST AU JARDIN DES OLIVIERS Toile 27 X 35 CM

Signée en bas à droite : Eug. Delacroix Sans cadre.

55 000 / 60 000 € Provenance : Probablement vendu par l’artiste au marchand Thomas pour 100 frcs en mars 1849 ; Probablement vendu ensuite à Auguste Vacquerie qui l’a certainement acquis du vivant de Delacroix ; Collection Auguste Vacquerie jusqu’en 1895 ; Par héritage, collection madame Lefèvre ; Sa vente (collection veuve E. L.), 7 juin 1899, n° 6, repr ; Acquis à cette vente par Arnold, Tripp & Cie (8 900 frcs) ; Collection Georges Feydeau ; Sa vente, Paris, Hôtel Drouot, 4 avril 1903 (Me Chevallier), n° 12 (repr.) ; Acquis à cette vente par Arnold, Tripp & Cie (7 700 €) ; probablement à la demande de P. A. Cheramy, à qui ils le vendent le 6 avril 1903 ; Collection P. A. Cheramy ; Sa vente, Paris, galerie Georges Petit, 5 mai 1908 (Me Lair-Dubreuil), n° 162, repr. ; Acquis à cette vente par Georges Petit (11 000 frcs) ; Vente P. A. Cheramy, Paris, Hôtel Drouot, 15 avril 1913 (Me Lair-Dubreuil) n° 27, repr. ; Acquis par Strolin (11 500 frcs) ; Chez Georges Petit vers 1914 ; Wildenstein, Tokyo, d’après une ancienne étiquette au revers ; Collection particulière. Expositions : Œuvres d’Eugène Delacroix, Société Nationale des Beaux-Arts, Paris, 13 août1864, n° 30 ; Exposition Eugène Delacroix au profit de la souscription destinée à élever à Paris un monument à sa mémoire, Ecole Nationale des Beaux-Arts, Paris, 1885, n° 225 ; Eugène Delacroix, galerie Paul Cassirer, Berlin, 4 novembre – 4 décembre 1907, n° 4 ; Exposition d’Art Français au XIXe siècle, Royal Museum, Copenhague, 15 mai – 30 juin 1914, n° 74 (prêté par Georges Petit). Bibliographie : Probablement, Eugène Delacroix, Journal, Paris, 1893, t. 1, p. 357, « mardi 13 mars 1849 : « (Thomas) Petit Christ aux Oliviers 100 frcs » » ; Adolphe Moreau, Delacroix et son œuvre, Paris, 1873, p. 221 (mis en rapport de façon erronée avec le tableau de Saint-Paul-Saint-Louis à Paris, toile, 294 x 362 cm) ; Lettres d’Eugène Delacroix, recueillies et publiées par Philippe Burty, Paris, 1878, p. 238 ; Julius Meier-Graefe et Erich Klossowski, La collection Cheramy, Münich, 1908, p. 90, n° 158, repr. ; Etienne Moreau-Nélaton, Delacroix raconté par lui-même, Paris, 1873, vol. II. 48, repr. fig. 262 ; Julius Meier-Graefe, Eugène Delacroix, Beiträge zu einer Analyse, Münich, rééd. 1922, repr. p. 102 ; Maurice Sérullaz, Memorial de l’Exposition Eugène Delacroix organisée au Musée du Louvre à l’occasion du centenaire de la mort de l’artiste, Paris, 1963, mentionné sous le n° 427 ; Pierre Georgel, « Delacroix et Auguste Vacquerie », BSHAF, année 1868, 1970, pp. 171-173 et pp.179-180, repr. p. 169, fig. 4 ; Lee Johnson, The paintings of Eugéne Delacroix, A critical catalogue, 1832 – 1863, Oxford, 1986, vol. III, n° 438, p. 225, vol. IV, pl. 248 ; Lee Johnson, Delacroix pastels, Londres, 1995, p. 128. Œuvre en rapport : L’agonie du Christ au jardin des Oliviers, toile, 34 x 42 cm, signée et datée 1851, Amsterdam, Rijksmuseum. La dernière tentation du Christ est un sujet cher à Eugène Delacroix qui l’a déjà interprété dans le tableau célèbre de l’église Saint-Paul-Saint-Louis à Paris commandé en 1824 (toile, 294 x 362 cm) et avec lequel notre toile a pu être mise faussement en rapport (voir Moreau, biblio. supra). Ici Eugène Delacroix offre la synthèse de la scène développée à Saint-Paul-Saint-Louis : illustrant à la lettre le verset de saint Matthieu dans son évangile (26, 39), le Christ n’est plus assis mais prostré dans une attitude pathétique et intense incarnant son ultime agôn. Auguste Vacquerie qui possédait le tableau au XIXe siècle adressa un poème à Eugène Delacroix intitulé Ciel Noir et dont plusieurs strophes évoquent directement notre tableau (cité par Georgel, biblio. supra, p. 172) : « Sur le mur qui lui fait face Gît un christ aux Oliviers, Accablé demandant grâce, Et triste si vous saviez ! D’une touche brusque et large Le grand peintre Delacroix L’a renversé sous la charge Du doute, première croix. » Une autre version de notre composition datée de 1851 et conservée à Amsterdam est considérée par Lee Johnson (1986, biblio. supra, vol. III, p. 229, vol. IV, pl. 248) comme de moins belle qualité que la nôtre et probablement peinte avec la collaboration d’un assistant. Lee Johnson (op. cit., p. 225) place la conception de notre tableau assez proche – mais probablement après – de celle du pastel peint par l’artiste pour Madame Roché en 1847 – 1850 (Johnson, biblio. supra, 1995, p. 128). Composé à l’inverse avec la présence des apôtres au second plan et de la lumière diffusée par les torches des gardes au troisième plan, ce pastel de dimensions similaires (26 x 34 cm) à notre toile a figuré à la vente à Londres, 19 juin 1984 (Sotheby’s), n° 11.

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ƒ55 - GUSTAVE COURBET ET ATELIER

(Ornans 1819 - la Tour de Pfeilz 1877) LA VAGUE Toile 54 X 65 CM

Signée en bas à gauche : G. Courbet

30 000 / 40 000 € Provenance : Vente anonyme, Londres, 22 novembre 1989 (Sotheby’s), lot 407 (£ 23 100). Ce tableau sera inclus dans le Supplément du Catalogue Raisonné actuellement en préparation par Jean-Jacques Fernier.

ƒ56 - GUSTAVE COURBET ET CHERUBINO PATA

(Ornans 1819 - La Tour de Pfeilz 1877) (Le Tessin 1827 - 1899) LA VAGUE Sur sa toile d’origine 57 X 96 CM

Signée en bas à droite : G. Courbet

50 000 / 60 000 € Provenance : Vente anonyme, Londres, 22 novembre 1989 (Sotheby’s), lot 409 (£ 29 700). Ce tableau sera inclus dans le Supplément du Catalogue Raisonné actuellement en préparation par Jean-Jacques Fernier. Peintre tessinois né en 1827 et formé à l’Ecole des Beaux-Arts à Lyon, Cherubino Pata ne quitte plus son ami Courbet après l’avoir rejoint à Ornans en 1873. S’il lui sert d’aide dans son atelier, il devient également son secrétaire et homme d’affaires. Vers 1875, peu avant la mort de Courbet dont la santé s’aggrave, Pata, devenu son collaborateur de prédilection, prépare en son nom un grand nombre de toiles qu’il signe Gustave Courbet. La distinction entre ces œuvres et celles réellement peintes par Courbet reste très difficile. 5 4 - TA J A N

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57 - STANISLAS LEPINE

(Caen 1835 - Paris 1892) LA SEINE À CHARENTON Toile 16 X 42 CM

Signée en bas à droite : S. Lépine

35 000 / 40 000 € Provenance : Collection W. Deschamps, Londres ; Collection Durand-Ruel, Paris ; Collection Gérard, Paris ; Collection Guyotin, Paris ; Vente Guyotin, Paris, Hôtel Drouot, 16 février 1918 (Mes Huguet et Dubourg), n° 29, repr. ; Collection particulière. Bibliographie : Robert et Manuel Schmidt, Stanislas Lépine (1835 – 1892), Catalogue raisonné de l’œuvre peint, Paris, 1993, p. 150, n° 357, repr. Elève de Corot, Stanislas Lépine fréquente son atelier entre 1860 et 1875. Ayant débuté au Salon de Paris en 1859, il fait partie de ces petits maîtres du paysage français qui préparèrent la voie aux impressionnistes et participe à la première exposition de ce groupe en 1874. Il se spécialise dans la reproduction des berges de la Seine dont il sait rendre toute la vie mouvementée et toute la poésie. Les parcourant depuis Paris jusqu’à l’estuaire : La Seine au quai de Bercy, La Seine à Paris vers l’île Saint- Louis, le pont Saint- Michel,… il note l’exactitude de la lumière dans une palette de tons gris et clairs et ne représente que très peu de figures humaines. Le catalogue raisonné de l’artiste mentionne onze versions de La Seine à Charenton dont six, datées des années 1872-1877, représentent le même point de vue que la nôtre (cat. n° 354 à 359, pp. 150-151, repr.).

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58 - EUGÈNE BOUDIN

(Honfleur 1824 - Deauville 1898) TROUVILLE, LES JETÉES, MARÉE BASSE Panneau 26,5 X 35 CM

Signé et daté en bas à gauche : E. Boudin 93

55 000 / 60 000 € Provenance : Probablement collection Allard et Noël, Paris ; Probablement collection madame Mougeot, Paris ; Probablement vente anonyme, Paris, Palais Galliera, 17 mars 1971 (Mes Ader et Picard), addendum à la vente (76 000 frs). Collection particulière

Bibliographie : Robert Schmit, Eugène Boudin 1824 - 1898, Paris, 1973, tome III, n° 3176.

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59 - PIERRE PUVIS DE CHAVANNES

(Lyon 1824 - Paris 1898) JEUNE FILLE À LA FONTAINE OU LA SOURCE, ESQUISSE PRÉPARATOIRE Sur sa toile d’origine 65 X 54,5 CM

Au revers deux étiquettes, et un cachet de cire rouge Puvis de Chavannes

90 000 / 120 000 € Provenance : Chez l’artiste jusqu’à sa mort en 1898 ; Dans la descendance de l’artiste ; Bibliographie : Aimée Brown Price, Pierre Puvis de Chavannes vol. II, catalogue raisonné of the painted work, Londres, 2010, p.136, cat. 160 Exposition : Probablement, Puvis de Chavannes, Paris, galerie des Quatre Chemins, 1933 ; Puvis de Chavannes et la peinture lyonnaise du XIXe siècle, Lyon, Musée des beaux-arts, 1937, n° 15 ; Dessins et petits tableaux de Pierre Puvis de Chavannes, Paris, musée Galliera, 18 avril au 12 mai 1952, n° (78)17 ; Œuvres en rapport : Le Repos, peinture à la cire sur toile marouflée sur le mur, 450 x 665 cm, signée et datée ; 1863, Amiens, musée des beaux-arts A la fontaine, toile, 181,5 x 120 cm, 1869, Boston, Museum of Fine Arts La Source, toile, 36 x 28 cm, vers 1869, Reims, musée des beaux-arts

« Les femmes à la fontaine sont deux figures qui viennent de mon œuvre d’Amiens mais elles n’étaient pas au premier plan ; je les ai rapprochées, groupées dans une attitude allégorique », ainsi parle Pierre Puvis de Chavannes à Noël Amaudru en 1894 (Le Rappel, 15 octobre 1894) : ainsi, en 1869, l’artiste reprenait deux figures du Repos pour les rapprocher dans une nouvelle composition aujourd’hui conservée à Boston et intitulée A la fontaine (voir œuvres en rapport supra) dont notre tableau est probablement l’esquisse préparatoire. En effet, les espaces laissés en réserve ou les variantes que l’on constate dans la forme de l’amphore plus synthétique dans notre tableau, les fleurs en haut à droite, absentes de la composition de Boston, témoignent de la priorité de notre tableau sur celui de Boston. Ainsi, il nous semble aussi plus pertinent de voir dans la version de Reims intitulée La Source (voir œuvres supra) une esquisse postérieure à la nôtre ou une réduction du tableau de Boston. Le Comité Puvis de Chavannes reconnaît l’authenticité de notre tableau. Nous remercions Bertrand Puvis de Chavannes qui nous a transmis les éléments nécessaires à la description du tableau.

5 8 - TA J A N

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60 - ALFONSE MARIE DE NEUVILLE

(Saint-Omer 1835 - Paris 1885) JEUNE FEMME AU CHAPEAU Toile 101 X 66 CM

Signée et datée en bas à gauche : A de Neuville 1874 Dans son cadre d’origine

5 000 / 7 000 €

ƒ61 - ATTRIBUÉ À HORACE VERNET

(1789 - 1863) GUERRIER TURC Papier marouflé sur toile 24,5 X 17,5 CM

Porte un monogramme en bas à droite : DC

4 000 / 6 000 € 62 - LÉON COMERRE

(Trélon 1850 - Paris 1916) LA DANSEUSE Toile 99 X 50,5 CM

Signée en bas à gauche : Léon Comerre Au revers du châssis, une étiquette d’exposition

10 000 / 15 000 € Après avoir travaillé auprès d’Alexandre Cabanel, remporté le concours du prix de Rome en 1875 puis s’être consacré à son « Orient », Léon Comerre retourne en France et peint la société du spectacle, ses actrices, ses ballerines probablement inspiré par son amitié avec Raphaël Duflos (1858 – 1946), acteur et metteur en scène, qu’il portraiture aussi. Notre tableau est à mettre 6 0 - TA J A N

en rapport avec deux de ses œuvres célèbres, Pierrot exposé au salon de 1884 (toile, 206 x 110 cm, acquis par le musée du Louvre, en dépôt au musée de Gap) et d’Une Etoile exposé au Salon de 1882 (localisation actuelle inconnue). Comme ces deux œuvres, notre tableau joue subtilement sur la maîtrise des blancs, une composition prenant appui sur un drap blanc faussement neutre, dans un format vertical. Nous retrouvons ces mêmes caractéristiques dans le tableau Ballerine rose et blanche, (toile, 54 x 33 cm) ayant figuré à la vente de l’atelier Léon Comerre, à paris, Hôtel Drouot, 2 février 2003 (Me Giafferi), n° 23. A Nantes en 1894, Léon Comerre expose Après le succès, Fantaisie, Avant la répétition. Notre tableau pourrait être le premier, puisque la danseuse est représentée ici avec sa gerbe de fleurs, signe de son succès. Nous remercions Gwendoline Lorique qui nous a transmis les éléments nécessaires à la description du tableau. TA J A N - 6 1

63 - ANDRÉ DEVAMBEZ

64 - ANDRÉ DEVAMBEZ

(Paris 1867 - 1943) L’ASSASSIN Carton

(Paris 1867 - 1943) SCÈNE DE GUÉRILLA Panneau peint

13 X 18 CM

16 X 22 CM

Signé en haut à droite : André / Devambez

Signé en bas à droite : André / Devambez

2 000 / 3 000 €

1 500 / 2 000 €

65 - MARIANO FORTUNY Y MARSAL

(Reus 1838 - Rome 1874) CHEF HARANGUANT SES TROUPES Sur sa toile d’origine 77 X 100 CM

Monogrammée au centre : MF

10 000 / 15 000 € Provenance : Collection particulière, Bordeaux, depuis plusieurs générations

6 2 - TA J A N

TA J A N - 6 3

COLLECTION GUYOT (LOTS 66 À 82)

Cet ensemble de tableaux est le riche témoignage d’une famille depuis le Premier Empire jusqu’au Second. Les auteurs des tableaux s’entrecroisent avec les portraiturés démontrant l’intérêt pour la politique et les enjeux modernes (le préfet d’Algérie) mais aussi pour le monde l’art (amour de la peinture et liens avec l’atelier des Gobelins). La collection s’articule autour de la figure du comte Eugène Guyot. Ce dernier est le fils du général comte ClaudeEtienne Guyot (1768 – 1837). Le portrait en pied que nous présentons -sans doute d’une main dans l’entourage du baron Gros – est assez éloquent pour avoir été repris dans un portrait de sa veuve. Issu d’une famille du Jura, il mène une carrière militaire très brillante. Il est colonel à Eylau, à la tête du 1er régiment de chasseurs de la Garde, puis rallie le 2ème régiment de la garde dont le colonel avait été tué, ensuite en Espagne, prenant la place du général Lefèbvre-Desnouettes fait prisonnier. A la suite de la bataille de Wagram, il est nommé général de brigade, puis élevé au grade de général de division en 1811, en campagne de Russie escortant l’Empereur. Glorieux durant les campagnes napoléoniennes, il donne sa démission en 1815 à MacDonald. Il a deux fils, Frédéric, capitaine aux Zouaves mort prématurément (1804 – 1842), blessé mortellement au combat de l’Oued-Fodda et ici représenté par un certain J. Prouvé en 1831, et Eugène. Ce dernier est une des grandes figures de la colonisation en Algérie. Souspréfet de Vendôme – le tableau d’Alexandre Hesse que nous présentons en est un témoignage – il est désigné pour être directeur de l’Intérieur au Gouvernement générale de l’Algérie. Entre 1838 et 1847, durée de son mandat, il prend sa fonction très à cœur et parcourt le terrain, apprend la langue et développe les routes, les ponts, les villes et les centres agricoles. Un port est d’ailleurs nommé en son honneur Guyotville, aujourd’hui Aïn Bénian. Les trois gouaches que nous présentons de Melle Bransoulié rendent compte de la vie d’Eugène Guyot, de son cadre de vie et de la présence de sa sœur et de sa mère, Françoise, veuve du comte Claude-Etienne Guyot, mort en 1837 et dont le portrait que nous présentons figure à l’arrière-plan de la veuve. A son retour d’Algérie en 1848, le comte Eugène Guyot devient préfet en France et épouse Cécile Lavocat (1828 – 1891), la fille de Gaspard Lavocat (1794- 1860). Ce dernier est directeur des Gobelins sous Louis-Philippe entre 1833 et 1848 comme en témoigne le portrait d’Abel Lucas. Un autre portrait, sur ivoire, de Gaspard Lavocat par Maxime David témoigne de sa figure. Quant à Cécile Lavocat, un portrait du même artiste nous permet de nous la représenter.

66 - ECOLE FRANCAISE VERS 1808, ENTOURAGE DU BARON GROS

PORTRAIT DU COLONEL COMTE CLAUDE-ETIENNE GUYOT (1768 - 1837) ET SON CHEVAL Toile 117 X 89,5 CM

Craquelures ouvertes Dans son cadre d’origine

10 000 / 12 000 €

6 4 - TA J A N

TA J A N - 6 5

67

67

67 - ECOLE FRANCAISE, 1844, Mlle BRANSOULIE**

PORTRAIT DU COMTE EUGÈNE GUYOT, DIRECTEUR DE L’INTÉRIEUR ET DE LA COLONISATION EN ALGÉRIE PORTRAIT DE SOPHIE GUYOT, SA SŒUR Paire d’aquarelles 44,5 X 29 CM

La première, signée, localisée et datée en bas à droite : Mlle Bransoulié / Alger 1844 La seconde, signée, localisée et datée en bas à droite : Mlle Bransoulié pxt / Alger 1844

1 500 / 2 000 € la paire

68 - ECOLE FRANCAISE, 1849, Mlle BRANSOULIE**

PORTRAIT DE LA COMTESSE FRANÇOISE GUYOT DANS UN INTÉRIEUR À ALGER, AVEC DERRIÈRE LE PORTRAIT DU COLONEL COMTE GUYOT Gouache et aquarelle 44 X 29,5 CM

Signée, localisée et datée en bas à droite : Mlle Bransoulié ft / Alger 1849

300 / 400 €

69 - ALEXANDRE HESSE

(Paris 1806 - 1879) PORTRAIT D’EUGÈNE GUYOT, SOUS-PRÉFET DE VENDÔME Toile 81 X 65 CM

Signée, localisée et datée en bas à droite : Hesse / Vendôme 1837 Dans son cadre d’origine

7 000 / 8 000 €

68 6 6 - TA J A N

TA J A N - 6 7

70

70 73

70 - ECOLE FRANÇAISE VERS 1800

73 - ABEL LUCAS

PORTRAIT DE JEAN BAPTISTE GAY (1742 - 1826) PORTRAIT DE CHRISTINE CONSEIL (1756 - 1829), SON ÉPOUSE Paire de panneaux circulaires

(Versigny 1813 - ?) PORTRAIT DE GASPARD LAVOCAT (1794 - 1860) DIRECTEUR DE LA MANUFACTURE DES GOBELINS DE 1833 À 1848 Sur sa toile d’origine

DIAMÈTRE : 11 CM

300 / 400 € la paire

74

145,5 X 113,5 CM

Signée en bas à droite : Lucas abel

5 000 / 7 000 € 71 - ECOLE FRANCAISE, 1831, J. PROUVE**

PORTRAIT DE FRÉDÉRIC GUYOT, CAPITAINE AUX ZOUAVES (1804 - 1842) Sur sa toile d’origine 40,5 X 32,5 CM

Signée, localisée et datée au revers : J. PROUVE / PARIS 1831 Restaurations

400 / 600 €

74 - ABEL LUCAS

(Versigny 1813 - ?) PORTRAIT DE CÉCILE LAVOCAT (1828 - 1891) Toile ovale 97 X 88 CM

Signée en bas à gauche : Lucas Abel Restaurations

1 500 / 2 000 € 72 - MAXIME DAVID

(Châlons-sur-Marne 1798 - Paris 1870) PORTRAIT DE GASPARD LAVOCAT Ivoire ovale 11 X 8,5 CM

Signé à droite : maxime david Restaurations anciennes Dans un cadre en métal doré, travail français d’époque Restauration

72

6 8 - TA J A N

300 / 400 €

75 - ECOLE FRANCAISE, 1835, HÉLÈNA BEAUMETZ**

PORTRAIT DE SOPHIE GUYOT (1806 - 1896) Sur sa toile d’origine 35,5 X 27 CM

Signée en haut à gauche : Héléna Beaumetz / 1835

600 / 800 € 75

TA J A N - 6 9

76 - LUCIEN FRANÇOIS DEYROLLE

(Paris 1809 - ?) NATURE MORTE AU MELON, RAISINS ET PÊCHES SUR UN ENTABLEMENT Sur sa toile d’origine

77 - ECOLE FRANCAISE, 1852, EDMOND CHAYAUX**, D’APRÈS ALFRED DE DREUX

LAD ET SES CHEVAUX Toile 60 X 73 CM

Signée et datée à gauche : L. Deyrolle / 1844

Signée en bas à droite : Edmond 1852 ( ?) Restaurations

1 200 / 1 500 €

600 / 800 €

32,5 X 41,5 CM

78

78 - FRANÇOIS-JOSEPH HEIM

80 - ECOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE

(Belfort 1787 - Paris 1865) ESQUISSE POUR LA BATAILLE DE ROCROY, LE 19 MAI 1643 Papier marouflé sur toile

PORTRAIT D’UN OFFICIER Toile

19 X 22,5 CM

Petit manque

41 X 32,5 CM

200 / 300 €

1 200 / 1 500 € Notre tableau est une esquisse pour la composition de François Joseph Heim conservée à Versailles, aux Châteaux de Versailles et de Trianon (toile, 465 x 543 cm).

81 - ECOLE FRANCAISE, 1849, EDMOND CHAYAUX**, D’APRÈS ALFRED DE DREUX

GENTLEMAN RIDER Toile 33 X 46 CM

79 - ECOLE FRANCAISE, 1848, EDMOND CHAYAUX**

Monogrammée et datée en bas à droite : E. C. 1849

BOUQUET DE FLEURS Toile

400 / 600 €

32,5 X 24,5 CM

Monogrammée et datée en bas vers la droite : EC. 1848

300 / 400 €

7 0 - TA J A N

TA J A N - 7 1

83 - NICOLAS ROBERT OU SON ATELIER

(Orléans 1614 - Paris 1685) TADORNE DE BELON Gouache sur vélin TAILLE DU VÉLIN : 33,5 X 26 CM ENCADREMENT DE FILETS DORÉS. DIMENSIONS : 29,5 X 22,5 CM

Numéroté ‘150’ au crayon noir en bas à droite

10 000 / 12 000 €

82 - HIPPOLYTE LUCAS, D’APRÈS ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES

(Né au XIXe siècle à Versigny) NATURE MORTE AU TROPHÉE DE CHASSE, ARTICHAUTS, CHOUX, OISEAUX, PANIER DE FRUITS, SURPRIS PAR DEUX CHIENS NATURE MORTE AU TROPHÉE DE CHASSE, BOUQUET DE FLEURS DANS UN PANIER, FRUITS, OISEAUX, SURPRIS PAR UN CHIEN Paire de toiles 165 X 137 CM

Au revers du châssis d’une des deux toiles, une signature et une date : Hippolyte Lucas d’après Desportes / 1844.

10 000 / 15 000 € la paire Nos tableaux sont la reprise de deux compositions conservées à Paris, au musée du Louvre (toile, 165 x 135 cm).

84 - NICOLAS ROBERT OU SON ATELIER

(Orléans 1614 - Paris 1685) MOINEAU MÉLANURE Gouache sur vélin TAILLE DU VÉLIN : 36 X 28,5 CM ENCADREMENT DE FILETS DORÉS. DIMENSIONS : 30 X 23,5 CM

Numéroté ‘229’ au crayon noir en bas à droite

10 000 / 12 000 €

7 2 - TA J A N

TA J A N - 7 3

85 (taille réelle) 86 (taille réelle) 85 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e, ENTOURAGE DE JAN FRANS VAN DAËL

86 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE, SOPHIE BELLANGER (MADAME LAROCHE)**

JETÉE DE FLEURS Métal circulaire

BOUQUET DE FLEURS AUX LILAS ET ROSES Ivoire circulaire

DIAMÈTRE : 5 CM

DIAMÈTRE : 6 CM

300 / 400 €

300 / 400 € 91 (taille réelle)

90 (taille réelle)

87 - ECOLE FRANÇAISE DÉBUT DU XIX e SIÈCLE, SUIVEUR D’ANNE VALLAYER-COSTER

BOUQUET DE FLEURS DANS UN VASE BLEU Ivoire circulaire DIAMÈTRE : 6 CM

90 - JAN FRANS VAN DAËL

91 - JAN FRANS VAN DAËL

(Anvers 1764 - Paris 1840) BOUQUET DE FLEURS Carton ovale

(Anvers 1764 - Paris 1840) BOUQUET DE FLEURS Carton aux quatre pans coupés

2,5 X 3,5

4 X 2,8 CM

Monogrammé en bas : VD

Signé en bas à droite : Vandael

4 000 / 6 000 €

4 000 / 6 000 €

400 / 600 €

87 (taille réelle)

92 (taille réelle)

92 - JAN FRANS VAN DAËL

(Anvers 1764 - Paris 1840) PANIER DE ROSES BOUQUET DE FLEURS Paire de cartons ovales

88

89

3 X 2,5 CM

L’un, monogrammé en bas à droite : VD

88 - ECOLE FRANCAISE DU XIX SIÈCLE, SUIVEUR DE JAN VAN HUYSUM e

BOUQUET DE FLEURS DANS UN PANIER Carton circulaire DIAMÈTRE : 8 CM

300 / 400 € 7 4 - TA J A N

89 - ECOLE FRANCAISE DU DÉBUT DU XIX e SIÈCLE, ENTOURAGE DE JAN FRANS VAN DAËL

3 000 / 4 000 € la paire

BOUQUET DE FLEURS DANS UN PANIER Carton DIAMÈTRE : 7 CM

400 / 600 € TA J A N - 7 5

96

94

93

93 - ÉCOLE FERRARAISE VERS 1650

LE CHRIST PORTANT LA CROIX Panneau de peuplier renforcé 31 X 24 CM

Restaurations anciennes Sans cadre

1 000 / 1 500 €

94 - ÉCOLE FLORENTINE DE LA FIN DU XVIe SIÈCLE, SUIVEUR DE FRANCESCO GRANACCI

HERCULE Panneau de résineux, deux planches, non parqueté 67 X 36 CM

Restaurations anciennes

1 500 / 2 000 €

97

96 - ECOLE ALLEMANDE VERS 1600, ENTOURAGE DE HANS ROTTENHAMMER

SAINT SÉBASTIEN Cuivre 41 X 29 CM

Restaurations

2 000 / 3 000 €

97 - ATTRIBUÉ GIOVANNI BATTISTA LAMA

(actif dans la deuxième moitié du XVIe siècle) LE CHRIST AUX LIENS ET AUX ROSEAUX, VISITÉ PAR LA VIERGE MARIE ET DOMINÉ PAR DIEU LE PÈRE ET LES ANGES Panneau de peuplier, deux planches, renforcé 115 X 81 CM

Fente et manque

95 - ÉCOLE ITALIENNE DU XVI e SIÈCLE, ENTOURAGE DE PALMA LE JEUNE

LA FLAGELLATION Cuivre 33,5 X 25,5 CM

6 000 / 8 000 €

98 - ÉCOLE ITALIENNE DU XVII e SIÈCLE, D’APRÈS RAPHAËL

Manques et accidents

LA MADONE AU CHÊNE Panneau parqueté

800 / 1 000 €

143 X 110,5 CM

Restaurations anciennes, fentes, petits manques et soulèvements

6 000 / 8 000 €

95 7 6 - TA J A N

Notre tableau est la reprise de la composition conservée à Madrid, au Prado (toile, 144 x 110 cm).

98

TA J A N - 7 7

99

102

100

99 - ÉCOLE NAPOLITAINE DU XVII e SIÈCLE, ENTOURAGE DE GIACINTO BRANDI

MARIE-MADELEINE EN EXTASE Toile marouflée sur un carton 48,5 X 40 CM

Restaurations anciennes

103

102 - ÉCOLE ITALIENNE DU XVII e SIÈCLE, ENTOURAGE DE GUIDO CAGNACCI

LA CRUCIFIXION AVEC SAINTE MARIE-MADELEINE Cuivre 43,5 X 27 CM

1 500 / 2 000 €

Restaurations

4 000 / 6 000 € 100 - ÉCOLE VENITIENNE VERS 1700, ENTOURAGE D’ANTONIO BELLUCCI

SAINT BARTHÉLÉMY Toile

103 - ÉCOLE ESPAGNOLE DU XVII e SIÈCLE, SUIVEUR DE BARTOLOMEO MURILLO

61 X 47 CM

LE CHRIST AUX LIENS Panneau de pin, une planche, non parqueté

Dans un cadre en bois sculpté et redoré, travail italien du XVIIe siècle, modifié

2 000 / 3 000 €

101 - ATTRIBUÉ À DOMENICO MARIA CANUTI

(1620 - 1684) MARTYRE DE SAINT ANDRÉ, ESQUISSE Toile

101

31,5 X 26 CM

Au revers du panneau, une ancienne attribution à Anton Van Dyck Petits manques

600 / 800 €

66 X 50 CM

104 - ATTRIBUÉ À PEDRO DE CAMPROBIN (ACTIF VERS 1660)

Restaurations anciennes Sans cadre

COUPE DE POIRES, PRUNES ET FIGUES SUR UN ENTABLEMENT Toile, réduite

600 / 800 €

66 X 50 CM

Provenance : Galerie Heim, Londres en 1966.

6 000 / 8 000 €

Manques et restaurations

104 7 8 - TA J A N

TA J A N - 7 9

105

106 108

109

105 - ÉCOLE NAPOLITAINE DU XVIII SIÈCLE e

SAINTE CONVERSATION, À VUE CHANTOURNÉE DANS LA PARTIE SUPÉRIEURE Toile

108 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE, DANS LE GOÛT DE LEONARD DE VINCI

71 X 47 CM

LA JOCONDE Toile

Restaurations anciennes

42 X 27,5 CM

2 000 / 3 000 €

1 000 / 1 500 €

106 - ÉCOLE VENITIENNE DU DÉBUT DU XVIII e SIÈCLE, ENTOURAGE DE GIOVANNI ANTONIO PELLEGRINI

109 - ÉCOLE ROMAINE DU XVIII e SIÈCLE, ENTOURAGE DE CORRADO GIAQUINTO

CLÉOPÂTRE ET MARC-ANTOINE Toile

VIERGE À L’ENFANT APPARAISSANT À DEUX SAINTS, À VUE CHANTOURNÉE DANS LA PARTIE SUPÉRIEURE ET INFÉRIEURE 97 X 54 CM

32,5 X 21 CM

Restaurations anciennes

2 000 / 3 000 €

4 000 / 6 000 €

107 - ATTRIBUÉ À GIACINTO DIANA

110 - ÉCOLE BOLONAISE DU XVIII e SIÈCLE, ENTOURAGE DE DONATO CRETI

(1730-1803) SAINT THOMAS D’AQUIN (?) Cuivre ovale

SAINT VINCENT DE PAULE ET UN AUTRE SAINT DANS UN OVALE PEINT Toile

25 X 19,5 CM

38,5 X 29,5 CM

Petits manques et griffures

4 000 / 6 000 €

1 500 / 2 000 € 107 110 8 0 - TA J A N

TA J A N - 8 1

113 - ATTRIBUÉ AU PITTORE DI RODOLFO LODI 111 - ATTRIBUÉ À MENESES OSORIO

112 - ATTRIBUÉ À SEBASTIANO RICCI

(1630-1705) L’ENFANT JÉSUS ENDORMI Toile

(1659 - 1734) L’ADORATION DES BERGERS Papier marouflé sur toile

23 X 30 CM

14 X 20 CM

Au revers de la toile, ancienne attribution à Murillo

Restaurations anciennes

1 500 / 2 000 €

1 200 / 1 500 €

e

(actif à la fin du XVII siècle) NATURE MORTE AUX POISSONS D’EAU DOUCE : ESTURGEONS Sur sa toile d’origine

LES TRICHEURS Toile

64 X 83 CM

110 X 132 CM

Restaurations, manques et soulèvements Dans son cadre d’origine

Restaurations anciennes

2 000 / 3 000 €

5 000 / 7 000 € Notre tableau peut être rapproché des œuvres du Maestro di Rodolfo Lodi publiées par Federico Zeri dans La Natura Morta in Italia, Milan, 1989, tome I, pp. 471 - 473. Outre les formats similaires, ces tableaux présentent les mêmes compositions resserrées et la présence de panier si caractéristique.

8 2 - TA J A N

114 - ÉCOLE ITALIENNE DU XIX e SIÈCLE, SUIVEUR DU CARAVAGE

Notre tableau est la reprise de la composition du Caravage (toile, 91,5 x 128,2 cm) conservée à Fort Worth, au Kimbell Art Museum.

TA J A N - 8 3

115 - ÉCOLE VÉNITIENNE DU XIXe SIÈCLE

COURSE DE TAUREAUX DANS UNE VILLE ITALIENNE Toile 25 X 42 CM

Restaurations anciennes

4 000 / 5 000 €

116 - ÉCOLE ITALIENNE DU DÉBUT DU XVIII e SIÈCLE, SUIVEUR DE HENDRICK VAN LINT

EGLISE BAROQUE DANS UN VILLAGE DEVANT UNE RIVIÈRE Toile 44 X 55,5 CM

1 500 / 2 000 €

117 - ÉCOLE VÉNITIENNE DU XVIII e SIÈCLE, SUIVEUR DE FRANCESCO GUARDI

118 - ÉCOLE ROMAINE DE LA FIN DU XVII e SIÈCLE

PIE VI BÉNISSANT LA FOULE SUR LA PLACE SS. GIOVANNI E PAOLO Toile

VUE DE SAINT PIERRE DE ROME ET DE LA COLONNADE DU BERNIN Toile

86,5 X 144,5 CM

71,5 X 94,5 CM

Trace d’inscription en bas du tableau vers la droite : Campi di san Giovanni e Paolo… Restaurations anciennes Sans cadre

Restaurations anciennes

3 000 / 4 000 €

12 000 / 15 000 € Notre tableau est la reprise d’une composition de Francesco Guardi dont on connaît plusieurs versions, notamment celle conservée à Oxford, Ashmoleun Museum (toile, 63,5 x 78,5 cm).

8 4 - TA J A N

TA J A N - 8 5

121 - ÉCOLE ALLEMANDE DU XIX e SIÈCLE, D’APRÈS ANTON GRAFF D’APRÈS POMPEO BATONI

SAINTE MARIE-MADELEINE Toile

Batoni, Prince of Painters in Eighteenth-Century Rome (édité en 2007, à Houston, fig. 121, p. 137). Le tableau de Batoni qui contribua le plus à sa célébrité en dehors de l’Italie était conservé à Dresde et fut détruit lors des bombardements du 13 février 1945.

54 X 82,5 CM

1 500 / 2 000 € 119 - ÉCOLE ITALIENNE DU XVII e SIÈCLE

HALTE DES CAVALIERS À L’AUBERGE Toile 75 X 82,5 CM

Restaurations anciennes

4 000 / 5 000 €

120 - ÉCOLE ROMAINE VERS 1740, ENTOURAGE D’HENDRICK VAN LINT

PUTTI SUR UN BATEAU AU BORD DU RIVAGE ET PUTTI ALLANT NAGER Panneau de sapin, morceau de clavecin, parqueté

Notre tableau peut être rapproché de la reprise de la Marie-Madeleine de Pompeo Batoni par Anton Graff conservée dans une collection particulière (toile, 119 x 185,4 cm, ayant figuré à la vente Christie’s, Londres, 13 décembre 1996, n° 53) et reproduit dans le catalogue de l’exposition Pompeo

122 - ÉCOLE ITALIENNE VERS 1800

ALLÉGORIE DE LA MUSIQUE Toile ovale 63 X 106 CM

2 500 / 3 000 €

46 X 87

Fentes, soulèvements et manques

2 000 / 3 000 €

8 6 - TA J A N

TA J A N - 8 7

124 - ÉCOLE ITALIENNE DU XVIII e SIÈCLE, ENTOURAGE DE GIUSEPPE BISON

PROMENEURS ORIENTAUX DANS UN PALAIS CLASSIQUE DEVANT LA MER Toile 63 X 99 CM

Petits manques et restaurations anciennes

7 000 / 8 000 €

123 - ATTRIBUÉ À DOMENICO ANTONIO VACCARO

(1676 - 1745) SAINT CHARLES BORROMÉE ( ?), DANS UN CADRE EN TROMPE L’ŒIL DE FORME CHANTOURNÉE DANS LA PARTIE SUPÉRIEURE ET LA PARTIE INFÉRIEURE Toile 102,5 X 65 CM

Restaurations anciennes

10 000 / 12 000 €

8 8 - TA J A N

TA J A N - 8 9

128 - ÉCOLE FLAMANDE DU XVI e SIÈCLE, ENTOURAGE DE MICHEL COXCIE

LE CHRIST RESSUSCITÉ Panneau de chêne, parqueté 107 X 75 CM

125 - ATTRIBUÉ À EUGENIO LUCAS Y PADILLA

(1824 - 1870) LE GRECO PEIGNANT LE CHRIST DE MADRID Panneau

Restaurations anciennes

2 500 / 3 500 €

44 X 34 CM

1 500 / 2 000 €

129 - ÉCOLE ANGLAISE DU XVII e SIÈCLE, D’APRÈS GUIDO RENI

CLÉOPÂTRE Peinture sur verre 35,5 X 25 CM

126 - ÉCOLE ESPAGNOLE VERS 1820, ENTOURAGE DE FRANCISCO JOSÉ DE GOYA Y LUCIENTES 125

600 / 800 € Notre tableau est la reprise de la composition de Guido Reni conservée à Hampton Court, en Angleterre (toile, 114 x 95 cm).

UN MILITAIRE Panneau de bois tendre

128

23 X 14 CM

300 / 400 €

130 - ÉCOLE SUISSE DU XIX e SIÈCLE

PAYSAGE DE SOUS-BOIS AU CRÉPUSCULE Panneau, haut d’un écran de feu 12,5 X 18 CM

600 / 800 €

127 - DANS LE GOÛT DE TINTORET

PORTRAIT D’UN DOGE Toile 48 X 37 CM

Restaurations Sans cadre

400 / 600 €

127 9 0 - TA J A N

131 - ÉCOLE DE PRAGUE VERS 1600

LE CHRIST EN SALVATOR MUNDI Cuivre 15,5 X 12 CM

1 200 / 1 500 €

131 TA J A N - 9 1

132

132

132 - ÉCOLE ALLEMANDE DU XVIII e SIÈCLE

LA MORT GUETTANT L’AVARICE Paire de cuivres 17 X 13 CM

900 / 1 200 € la paire

134

134

134 - JOSEPH CONRAD SEEKATZ

(Grünstadt 1719 - Darmstadt 1768) PORTRAIT D’UN HOMME DERRIÈRE UNE FENÊTRE EN TROMPE-L’ŒIL PORTRAIT D’UNE DAME DERRIÈRE UNE FENÊTRE EN TROMPE-L’ŒIL Paire de papiers marouflés sur panneaux 15 X 12 CM

Monogrammés en bas à gauche : J. C. S.

133 - ÉCOLE ANGLAISE VERS 1680, ENTOURAGE DE SIR PETER LELY

PORTRAIT D’HOMME EN ARMURE Toile 96,5 X 76 CM

Restaurations anciennes

3 000 / 4 000 €

1 200 / 1 500 € la paire

135 - ÉCOLE SUÉDOISE DU XVIII e SIÈCLE, ATELIER DE MARTIN VAN MYTENS

PORTRAIT DE MARIE-THÉRÈSE D’AUTRICHE Toile 152 X 118 CM

Manques, accident et restaurations Sans cadre

1 500 / 2 000 € Provenance : Kremlin, Moscou en 1812, d’après une inscription au revers de la toile.

133

9 2 - TA J A N

135

TA J A N - 9 3

138 - ÉCOLE FLAMANDE DU XVIII e SIÈCLE, SUIVEUR DE DAVID TENIERS 136 - ÉCOLE FLAMANDE VERS 1820

NYMPHE ENDORMIE Toile 61 X 73,5 CM

1 500 / 2 000 €

139 - EGBERT VAN HEEMSKERK

137 - ÉCOLE FLAMANDE DU XIX e SIÈCLE, D’APRÈS ANTON VAN DYCK

LES JOUEURS DE DÉS DEVANT L’AUBERGE Panneau de chêne, une planche, non parqueté

(Harlem 1634 ou 1635 - Londres 1704) SCÈNE D’AUBERGE Toile

LA DÉPOSITION Toile

28 X 33,5 CM

29 X 34 CM

Manques

Restaurations anciennes

38,5 X 58,5 CM

3 000 / 5 000 €

800 / 1 000 €

Notre tableau est la reprise de la composition d’Anton van Dyck (toile, 115 x 208 cm) conservée au Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, à Anvers.

400 / 600 €

9 4 - TA J A N

TA J A N - 9 5

140 - ATTRIBUÉ À PIETER ANDREAS RYSBRACK

(1690 - 1748) PERROQUET DOMINANT UN MASSIF DE FLEURS ET CHAMPIGNON AU PIED D’UN ARBRE Panneau de chêne, une planche, non parqueté 65 X 51, 5 CM

4 000 / 6 000 €

142

143

142 - ÉCOLE ANGLAISE DU XIX e SIÈCLE, D’APRÈS ANTON VAN DYCK

LE MARIAGE MYSTIQUE DE SAINTE CATHERINE Toile 123 X 126 CM

2 000 / 3 000 € 141 - ATTRIBUÉ À BALTHAZAR DENNER

(1685 - 1749) PORTRAIT D’HOMME BARBU Sur sa toile d’origine 38 X 31,5 CM

Au revers, une inscription Manque

1 500 / 2 000 €

Notre tableau est la reprise de la composition d’Anton van Dyck conservée à Londres, Buckingham Palace (toile, 126,5 x 119,5 cm).

143 - JAN JOSEPH HOREMANS I

(Anvers 1682 - 1759) LE CONCERT DANS UN SALON Toile 39 X 33 CM

Signée en bas à gauche : J Horemans

4 000 / 6 000 €

144 - ÉCOLE ALLEMANDE VERS 1800, DANS LE GOÛT DE JOOS DE MOMPER

CAVALIERS À L’ORÉE D’UNE VALLÉE Toile 63,5 X 55,5 CM

2 000 / 3 000 €

9 6 - TA J A N

144

TA J A N - 9 7

145 - ATTRIBUÉ À FREDERICK DE MOUCHERON

(1633 - 1686) LA RENCONTRE DES BERGERS DEVANT UNE FONTAINE PRÈS D’UN CHEMIN FORESTIER Panneau de chêne, parqueté 71,5 X 104 CM

Restaurations anciennes

146 - ATTRIBUÉ À ANDRIES VAN AERTVELT

(1590 - 1652) COMBAT NAVAL CONTRE DES TURCS Panneau de chêne, parqueté 49 X 87 CM

Fentes, soulèvements, restaurations anciennes

147

2 000 / 3 000 €

5 000 / 7 000 € 147 - ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE JAN FYT

CHIEN GARDANT UN TROPHÉE DE CHASSE Toile 168 X 215 CM

Restaurations anciennes et griffure

12 000 / 15 000 €

148 - ÉCOLE DE LEYDE VERS 1580, SUIVEUR DE LUCAS DE LEYDE

VIERGE À L’ENFANT DANS UN PAYSAGE Panneau de chêne, une planche, non parqueté 33,5 X 32 CM

Restaurations anciennes

800 / 1 200 € 149 - DANS LE GOÛT DE WILLEM KALF

NATURE MORTE AU CITRON Toile 22 X 27 CM

Sans cadre

600 / 800 €

9 8 - TA J A N

TA J A N - 9 9

152 - ATTRIBUÉ AU MAÎTRE DE HEYTESBURY

153 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE, SUIVEUR D’HENRI MAUPERCHÉ

150 - DANS LE GOÛT DE ALLAERT VAN EVERDINGEN

151 - ÉCOLE FLAMANDE DU XIXe SIÈCLE, J. BARIK**

PAYSANS PRÈS D’UNE CASCADE Toile

LE REPOS DU TROUPEAU SOUS L’ARBRE Toile

(actif en France au XVII siècle) TANCRÈDE ET HERMINIE Toile marouflée sur isorelle

SCÈNE PASTORALE DEVANT DES RUINES ANTIQUES Toile

107 X 132 CM

44 X 57 CM

49 X 65 CM

39 X 40,5 CM

Dans un cadre en bois naturel sculpté à décor de pampres de vigne et oiseaux, travail anglo-hollandais du XVIIe siècle.

Signée en bas à gauche : J. Barik

e

Accidents et manques

2 000 / 3 000 € 1 200 / 1 500 €

800 / 1 000 €

3 500 / 4 500 €

1 0 0 - TA J A N

TA J A N - 1 0 1

154

154 - ÉCOLE FRANCAISE VERS 1700, ENTOURAGE DE NICOLAS DE LARGILLIERRE

157 - ÉCOLE PROVENÇALE VERS 1750, SUIVEUR DE DANIEL SEITER

PORTRAIT PRÉSUMÉ DE JEAN LE CAMUS Toile

SAINTE ROSA DA LIMA Toile

80 X 64 CM

31 X 24 CM

Restaurations anciennes

Sans cadre

3 500 / 4 500 €

1 000 / 1 500 €

155 - ATTRIBUÉ À MARIANNE LOIR

(vers 1715 - après 1769) PORTRAIT DE FEMME CARESSANT SON CHIEN Toile 81 X 64,5 CM

Accidents et restaurations

158 - ATTRIBUÉ À SÉBASTIEN II LECLERC

81 X 65 CM

Sans cadre

1 200 / 1 500 €

156 - ATTRIBUÉ À GEORGE KNAPTON

159 - ÉCOLE FRANCAISE DU XVII e SIÈCLE, SUIVEUR DE JACQUES STELLA

(1698 - 1778) PORTRAIT D’UN MAGISTRAT Toile

VIERGE À L’ENFANT Toile marouflée sur papier

76 X 63 CM

22 X 16,5 CM

800 / 1 200 €

4 500 / 6 000 € Provenance : Leggat Brothers, d’après une étiquette au revers du châssis

1 0 2 - TA J A N

158

(1676 - 1763) LA PRÉSENTATION DE LA VIERGE AU TEMPLE Sur sa toile d’origine

2 000 / 3 000 €

Restaurations anciennes

156

157

155

159

TA J A N - 1 0 3

160 - ATTRIBUÉ À ETIENNE PARROCEL

(1696 - 1776) TOBIE RENDANT LA VUE À SON PÈRE Toile 42 X 54,5 CM

d’un dessin à la sanguine, conservé à Vienne à l’Albertina, qu’il attribue à Etienne Parrocel. Avec de nombreuses variantes, le dessin et le tableau ont en commun la figure du père de Tobie et le modelé très particulier des figures.

Restaurations anciennes

161 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII e SIÈCLE, SUIVEUR D’ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES

3 000 / 4 000 €

TROPHÉE DE CHASSE GARDÉ PAR UN CHIEN Toile

Bibliographie : François Marandet, « New Proposals for Drawings by Etienne Parrocel », pp. 174 - 190, in Master Drawings, 18th-Century french Drawings, vol. XLVII, n° 2, 200 9, pp. 180, fig. 21, repr. en noir et blanc (Etienne Parrocel).

60 X 81 CM

Manques et restaurations anciennes Sans cadre

600 / 800 € Dans son article (voir biblio. supra) François Marandet rapproche notre tableau

162 162 - ETIENNE ALLEGRAIN

(Paris 1644 - 1736) RIVIÈRE TRAVERSANT UN PAYSAGE CLASSIQUE ANIMÉ DE PERSONNAGES Paire de toiles, sur leurs toiles et châssis d’origine 28 X 43 CM

Accidents et manques à l’un

4 000 / 6 000 € la paire 163 - ÉCOLE ANGLAISE VERS 1820, ENTOURAGE DE JOSHUA REYNOLDS

PORTRAIT D’HOMME Toile marouflée sur carton 46 X 36 CM

Restaurations

800 / 1 200 € 1 0 4 - TA J A N

TA J A N - 1 0 5

164 - ÉCOLE FRANCAISE VERS 1800, ATELIER D’ADÉLAÏDE LABILLE-GUIARD

PORTRAIT DU PEINTRE FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT, CHEVALIER DE LA LÉGION D’HONNEUR Toile 64,5 X 54 CM

4 000 / 6 000 € Notre tableau est la reprise avec variantes de la composition d’Adélaïde Labille-Guiard conservée dans la collection de madame Durand Foccart à Paris (voir A.M. Passez, Adélaïde Labille-Guiard, Paris, 1973, n° 136, reproduit). Cette composition fut certainement très appréciée dans l’entourage de Vincent et Madame LabilleGuiard en réalisa plusieurs répliques (voir op. cit., n° 137 et 138, reproduits) et nous en connaissons plusieurs copies dont l’une à l’Ecole Supérieure des Beaux-Arts (voir op. cit., sous le n° 136). L’originalité de notre tableau est dans la représentation du peintre décoré de la Légion d’Honneur avec son costume d’académicien, il est en cela différent des autres versions connues.

166 - ATTRIBUÉ À NICOLAS-RENÉ JOLLAIN

(1732 - 1804) ALLÉGORIE DE L’ÂGE D’OR Toile

167 - ÉCOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE, SUIVEUR DE JEAN-BAPTISTE GREUZE

LE BILLET DOUX Toile ovale

145,5 X 114,5 CM

61 X 50,5 CM

Petits manques

Dans un cadre en bois sculpté, redoré et modifié, travail français d’époque Louis XV

8 000 / 10 000 € 3 000 / 4 000 €

165 - ÉCOLE FRANCAISE DU XVIII e SIÈCLE

PORTRAIT D’UN MARÉCHAL DE CAMP EN GRANDE TENUE VERS 1775-1786 DÉCORÉ DE L’ORDRE DE SAINT LOUIS Toile 73,5 X 60 CM

Restaurations anciennes

2 000 / 3 000 €

1 0 6 - TA J A N

TA J A N - 1 0 7

168

171

169

171

168 - JEAN FRÉDÉRIC SCHALL

(Strasbourg 1752 - Paris 1825) LE JOUEUR DE GUITARE Sur sa toile d’origine 22 X 16 CM

Restaurations anciennes et petits manques Sans cadre

800 / 1000 €

171 - LOUIS JOSEPH WATTEAU DIT WATTEAU DE LILLE

(Valenciennes 1731 - Lille 1798) LE RETOUR DU CHASSEUR DANS SA FAMILLE CHASSEUR EN GALANTE COMPAGNIE Paire de panneaux de chêne, une planche, non parquetés 24 X 19 CM

169 - ATTRIBUÉ À CHARLES LEPEINTRE

(1735 - 1803) JEUNE FEMME ASSISE DANS UN SALON Toile

Le premier signé et daté en bas à droite : L. Watteau / 1793 Le second signé et daté en bas vers la gauche : Watteau / 1793 Sans cadre

3 000 / 4 000 € la paire

21,5 X 16 CM

Petits manques et soulèvements Sans cadre

1 500 / 2 000 €

172 - DONAT NONNOTTE

(Besançon 1708 - Lyon 1785) PORTRAIT D’HOMME Sur sa toile et son châssis d’origine 61,5 X 50 CM

170 - ÉCOLE FRANÇAISE, 1792, ENTOURAGE D’ADÉLAÏDE LABILLE GUIARD

Signée et datée en haut à gauche : Nonnotte pinx / 1765 Restaurations anciennes

PORTRAIT DU CONVENTIONNEL VERGNIAUD CHEF DES GIRONDINS Toile ovale

3 000 / 4 000 €

73,5 X 60,5 CM

Restaurations anciennes

2 000 / 3 000 € 170 172 1 0 8 - TA J A N

TA J A N - 1 0 9

173 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII e SIÈCLE, ATELIER DE JEAN RAOUX

174 - BASILE DE LOOSE

175 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1790 ENTOURAGE D’ANTOINE VESTIER

PORTRAIT DE MELLE DU PRESSY EN VESTALE Toile

(Zele 1809 - Bruxelles 1885) L’HEUREUSE FAMILLE DANS UN INTÉRIEUR Toile

74 X 92 CM

58,5 X 72,5 CM

DEUX JEUNES ENFANTS AVEC UN CHIEN, UNE PERRUCHE ET DES CERISES DANS UN PAYSAGE Sur sa toile d’origine, de forme ovale

Signée et datée en bas à gauche : B. DELOOSE / 1844

94,5 X 114 CM

4 500 / 6 000 €

Couture dans la partie supérieure à 12,5 cm du bord

176 - ÉCOLE LIEGEOISE VERS 1800

UN PÈRE ET SA FILLE DANS UN INTÉRIEUR DE CUISINE Toile 53,5 X 64,5 CM

Restaurations anciennes

1 000 / 1 200 €

3 000 / 5 000 € Notre tableau est la reprise du portrait de Jean Raoux aujourd’hui non localisé (toile, 73 x 91 cm).

1 1 0 - TA J A N

2 000 / 3 000 €

TA J A N - 1 1 1

180

178

177

177 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1820, ENTOURAGE D’AUGUSTE-XAVIER LEPRINCE

181

180 - CLAUDE JACQUAND

JEUNE HOMME EN PIED DANS UN PAYSAGE Toile

(Lyon 1804 - Paris 1878) PORTRAIT DE MADAME DU ROZIER Sur sa toile d’origine

46,5 X 38,5 CM

55 X 45,5 CM

1 200 / 1 500 €

Signée en bas à droite : C. Jacquand Accident

2 000 / 3 000 € 178 - FRANÇOIS LOUIS DEJUINNE

(Paris 1786 - 1844) PORTRAIT DE LA COMTESSE CAROLINE DE VERGÈS NÉE CAROLINE BROCHANT DE VILLIERS (1806 - 1860) Sur sa toile d’origine 55 X 44 CM

Signée et datée en bas à gauche : DeJuinne / 1844. Manques

1 800 / 2 000 €

179 - JEAN-PIERRE DROUIN

(Besançon 1782 - 1861) PORTRAIT D’UN MAMLOUK Ivoire 11 X 9,5 CM

179

181 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e, ENTOURAGE DE THÉODORE GERICAULT

PORTRAIT DE JEUNE FILLE AU CHÂLE ROUGE DEVANT UN PAYSAGE Toile 61 X 51 CM

Restaurations anciennes Porte une signature en bas à gauche : Jb Isabey

2 000 / 3 000 €

182 - ÉCOLE ANGLAISE VERS 1800, SUIVEUR DE JOHN OPIE

PORTRAIT D’HOMME Toile

Signé et daté à droite : Drouin. 1829. Fente

76 X 63

1 200 / 1 500 €

1 500 / 2 000 €

Restaurations anciennes

182

1 1 2 - TA J A N

TA J A N - 1 1 3

185 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1820, SUIVEUR DE JACQUES-LOUIS DAVID

LÉONIDAS AUX THERMOPYLES Sur sa toile d’origine

(Plombières 1814 - Paris 1897) SOUS-BOIS EN BORDURE D’EAU Toile 80 X 120 CM

183 - ATTRIBUÉ À JOHANN MELCHIOR ROOS

184 - CHARLES CLAIR

(1659 - 1731) CHASSE AU TAUREAU Panneau

(Mars 1860 - ? 1930) L’INTÉRIEUR D’UNE BERGERIE Toile

23,5 X 29,5 CM

42 X 51 CM

46 X 55 CM

Légères craquelures

Signée et datée en bas à droite : CH CLAIR / 1912

Notre tableau est la reprise de la composition de Jacques-Louis David conservée au musée du Louvre (toile, 395 x 531 cm).

4 000 / 6 000 €

2 000 / 3 000 €

1 1 4 - TA J A N

186 - FRANÇOIS-LOUIS FRANÇAIS

1 000 / 1 200 €

Signée et datée en bas à droite : Français 1867 Accidents et restaurations Sans cadre

1 500 / 2 000 €

TA J A N - 1 1 5

191 187

188 190

187 - RICHARD WESTALL

190 - ÉCOLE ANGLAISE, 1897, G. G. PALMER**

(Hertford 1765 - Londres 1836) JEUNE MÈRE DONNANT L’AUMÔNE À UN JEUNE GARÇON Panneau

LES CAVALIERS SIKHS Toile

30,5 X 23,5 CM

Signée et datée en bas à gauche : G. G. Palmer 1897

Monogrammé et daté en bas vers la droite : R. W. 1832

99 X 70 CM

5 000 / 7 000 €

1 500 / 2 000 € 191 - ÉCOLE ALLEMANDE VERS 1860 188 - ATTRIBUÉ À ALEXANDRE CABANEL

(1823 - 1889) PORTRAIT DE NAPOLITAINE DANS UN OVALE PEINT Toile 74 X 59,5 CM

Porte un monogramme vers le bas à droite : A. C.

PORTRAIT D’UN DESSINATEUR EN COSTUME TURC Toile 64,5 X 54,5 CM

3 000 / 4 000 €

4 000 / 6 000 €

Provenance : Vente anonyme, New-York, 5 septembre 2007 (Christie’s), n° 51 (8125 $)

189 - ÉCOLE FRANCAISE VERS 1840

192 - WILLIAM ETTY

PORTRAIT DE JEUNE FILLE EN ROBE ÉCOSSAISE Sur sa toile d’origine

(York 1787 - 1849) JEUNE FEMME AU BORD DE LA MER Carton

21,5 X 16,5

400 / 600 €

64 X 48,5 CM

Manques

3 000 / 4 000 € 189 1 1 6 - TA J A N

192 TA J A N - 1 1 7

193 - ADOLPHE APPIAN

194 - AMÉDÉE BAUDIT

(Lyon 1818 - 1898) PÊCHEUR AU BORD DE LA RIVIÈRE Toile

(Genève 1825 - Bordeaux 1890) LE PASSAGE DU GUÉ AU CLAIR DE LUNE Panneau

195 - ÉCOLE DANOISE, 1859, K.C KIERSKEN***

196 - CHARLES-HENRI QUINTON

VUE PRÉSUMÉE DU PARC DE ROSENBORG Toile marouflée sur carton

27,5 X 41,5 CM

20,5 X 28 CM

36 X 46 CM

Signée en bas à droite : Appian

Signé en bas à droite : A. Baudit Fente

(Paris 1851 - ?) LE LABOUREUR AU CRÉPUSCULE Toile

Signée et datée en bas à droite : K. C. Kiersken 1859

65 X 92 CM

2 000 / 3 000 €

5 000 / 6 000 € 400 / 600 €

1 1 8 - TA J A N

Signée en bas à droite : Quinton

1 200 / 1 500 €

TA J A N - 1 1 9

200 - VICTOR LECLAIR

(Paris 1830-1885) TROPHÉE DE CHASSE Toile 225 X 225 CM

Signé en bas à gauche : V. Leclair Accidents et masticages Sans cadre

7 000 / 9 000 € Le tableau est vendu avec son châssis mais démonté

200 197

198 201 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE

PORTRAIT D’UNE JEUNE FILLE DES ÎLES Toile 44,5 X 37,5 CM

197 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e, DANS LE GOÛT D’HUBERT ROBERT

Restaurations Sans cadre

HALTE DES SOLDATS DANS UN REFUGE NATUREL Toile

300 / 400 €

31 X 22,5 CM

Monogrammée en bas à droite : A. G.

600 / 800 €

198 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE, DANS LE GOÛT DE JEAN-MICHEL PICARD

BOUQUET DE FLEURS DANS UN VASE DE VERRE Toile 58 X 49 CM

2 000 / 3 000 €

202 - LÉON RICHET

(Solesmes 1843 ou 1847 - ? 1907) CHÊNES À BARBIZON Panneau 56 X 45 CM

199 - ÉCOLE FRANCAISE DU XIX e SIÈCLE, F. GUYOT**

PORTRAIT DE JEUNE HOMME AU CHAPEAU DE PLUME Toile

Signé en bas à droite : Léon Richet

3 000 / 4 000 €

40 X 32 CM

Signée en bas à gauche : F. Guyot

1 000 / 1 500 € 199 202 1 2 0 - TA J A N

TA J A N - 1 2 1

203 - FREDERICK JUNCKER

(Paris ? - ? 1906) FLEURS ET CHAPEAU DE PAILLE JETÉS SUR L’EAU AU CRÉPUSCULE Pastel 57 X 137,5 CM

Signé et daté en bas à droite : FREDERICK JUNCKER. 1862

206 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE, ENTOURAGE DE FERDINAND HUMBERT

FEMME NUE ALLONGÉE Toile 32 X 55,5 CM

400 / 600 €

800 / 1000 € 203 206

204 - LOUIS DEVEDEUX

207 - HIPPOLYTE PRADELLES

(Clermont- Ferrand 1820 - Passy 1874) FEMME FUMANT UN NARGUILÉ DANS UN INTÉRIEUR ORIENTAL Toile

(Strasbourg 1824 - ? après 1872) BERGER SUR DES ÉCHASSES DANS UN PAYSAGE MARÉCAGEUX Toile

19,5 X 24 CM

32,5 X 40,5 CM

Signée en bas à droite : LDevedeux

Signée et datée en bas à droite : H. Pradelles 1872 Sans cadre

1 000 / 1 200 €

600 / 800 €

207

204

205 - PAULINE ELISE LÉONIDE BOURGES

(Paris 1838 - ? 1910) SAINT VALÉRY EN CAUX Panneau 24,5 X 44 CM

Signé en bas à gauche : Léonide Bourges Localisé et signé au revers

208 - JULES RENÉ HERVE

(Langres 1887 - ? 1981) DANSEUSES DE L’OPÉRA Carton 22 X 27 CM

Signé en bas à gauche : Jules R Hervé

1 200 / 1 500 €

800 / 1 000 €

205

208 1 2 2 - TA J A N

TA J A N - 1 2 3

212 - BRUNO JOSEPH CHERIER

(Valenciennes 1819 - ? 1880) LA VIERGE À L’ENFANT Panneau inclus dans son cadre trilobé dans sa partie supérieure 64 X 32 CM

Signé et daté en bas à droite : B. Chérier 66 Fentes

1 200 / 1 500 €

209

210

Elève de Victor Orsel et d’Edouard Picot, Bruno Chérier expose au Salon de 1845 à 1867. Avec, entre autres, Victor Mottez, Alphonse Colas, Claude Jacquand, il participe aux chantiers de grands décors religieux à Lille et dans sa région. Les travaux de Bruno Chérier sont visibles à Saint-Christophe de Tourcoing (1865- 1870), à Notre-Dame-des-Anges à Tourcoing (1857-1858) ou encore à Notre-Dame –de-Grâce à Loos (dès 1869). Notre tableau peut être mis en relation avec une série de dessins conservée à Lille, au musée des beaux arts, notamment, une Vierge à l’Enfant (crayon noir sur papier beige, 140 x 60 cm) qui présente la même douceur des canons, la même frontalité dans la représentation qui évoque l’iconographie des Nazaréens. Natif de la même région, Bruno Chérier se lie avec Jean-Baptiste Carpeaux à qui il reste fidèle toute sa vie, l’hébergeant à la fin de sa vie. Preuve de leur amitié, un Portrait de Chérier par le sculpteur est conservé à Valenciennes au musée des beaux arts (toile, 41 x 33 cm).

209 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE, FORGET**

PROJET DE DÉCOR : LE PAS DE DANSE SOUS DES FRONDAISONS Toile 70 X 40 CM

Sans cadre

300 / 500 €

210 - AUGUSTE DONNAY

(Liège 1862 - 1921) JEUNE FEMME CUEILLANT DES POMMES Toile 130 X 65,5 CM

Signée et datée en bas à gauche : AUG. DONNAY / 1897 Restaurations anciennes

800 / 1 200 €

213 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIXe SIÈCLE, SR**

SAINTE FAMILLE VEILLÉE PAR LES ANGES MUSICIENS Panneau d’acajou 37 X 21 CM

Monogrammé en bas à droite : SR (?)

600 / 800 € 211 - VACSLAV BROZIK

(Tremosyna 1851 - Paris 1901) JEUNE FEMME COUSANT DANS UN PAYSAGE Panneau 27 X 17,5 CM

Signé en bas à gauche : BROZIK Sans cadre

1 500 / 2000 € 211 1 2 4 - TA J A N

TA J A N - 1 2 5

214 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE, H. LANGLOIS**

215 - JULES BADIN

LA MOBILISATION Panneau circulaire

(Paris actif au XIXe et au XXe siècles) PORTRAIT D’HOMME EN HABIT DU XVIIIe SIÈCLE Panneau d’acajou

26 X 25 CM

26 X 18 CM

Signé en bas vers la gauche : H. Langlois Accident et restauration

Dédicacé, signé et daté en bas à gauche : à l’ami / Fritz / Jules Badin / 1892

500 / 700 € 600 / 800 €

214 215

216 - ÉCOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XXe SIÈCLE

PORTRAIT DE FILLETTE EN BUSTE Panneau 34,5 X 28,5 CM

217 - ÉCOLE ITALIENNE DU XIX e SIÈCLE, N. MANI **

JEUNE FEMME AU NŒUD BLEU Toile marouflée sur carton 25,5 X 19,5 CM

400 / 600 €

Signée en bas à gauche : N. Mani Déchirure

500 / 600 €

216 1 2 6 - TA J A N

217 TA J A N - 1 2 7

218 - ÉCOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XX e SIÈCLE, M. BRUNERY**

NATURE MORTE AU PLAT DE POMMES RAISINS ET PÊCHES Toile 38 X 46 CM

Signée en bas à droite : M. Brunery Petits manques

1 800 / 2 000 €

218 219 - ALOIS HANS SCHRAM

(1864 - 1919) PORTRAIT DE LÉVRIER Toile

222

86,5 X 89,5 CM

223 - LUIS SANCHEZ DE LA PENA (GRENADE ? ACTIF AUX XIX e ET XX e SIÈCLES)

222 - LÉON GERMAIN PELOUSE 1 000 / 1 500 €

220 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE, ENTOURAGE D’ALEXANDRE GABRIEL DECAMPS

(Pierrelaye 1838 - 1891) ENFANTS AU REPOS DEVANT UN PAYSAGE DE RIVIÈRE Toile

VUE DE TOLÈDE Toile

65 X 100,5 CM

114 X 148 CM

Signée en bas à gauche : LG. Pelouse Dans son cadre d’origine

Signée localisée et datée en bas à droite : L. SANCHEZ DELA PENA / TOLEDO / 1886 Accidents

4 000 / 6 000 € 1 500 / 2 000 €

CHEVAUX PRÈS DE L’ÉCURIE Toile 41 X 33 CM

Porte un monogramme en bas à gauche : E. D. Restaurations Sans cadre

400 / 600 € 219

221 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE

NATURE MORTE À LA PERDRIX ET AUX POMMES Toile 28,5 X 41 CM

Petits manques et enfoncement

1 000 / 1 200 €

221 223 1 2 8 - TA J A N

TA J A N - 1 2 9

CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE Tajan est une société de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000. Tajan agit comme mandataire du vendeur. Le Commissaire-priseur n’est pas partie au contrat de vente qui unit exclusivement le vendeur et l’adjudicataire.

ENCHÈRES Les enchères peuvent être portées en personne ou par téléphone. Pour une bonne organisation des ventes, les enchérisseurs sont invités à se faire connaître auprès de Tajan avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles.

GÉNÉRALITÉS Les présentes conditions générales de vente, la vente et tout ce qui s’y rapporte sont régies par le droit français ; Les vendeurs, les acheteurs ainsi que les mandataires de ceux-ci acceptent que toute action judiciaire relève de la compétence exclusive des tribunaux du ressort de Paris (France).

Pour enchérir en personne dans la salle, vous devrez vous faire enregistrer afin d’obtenir un paddle numéroté avant que la vente aux enchères ne commence. Vous devrez présenter une pièce d’identité et des références bancaires.

Les dispositions des présentes conditions générales sont indépendantes les unes des autres. La vente est faite au comptant et les prix s’expriment en euros (€). GARANTIES Le vendeur garantit à Tajan et à l’acheteur qu’il est le propriétaire non contesté, ou qu’il est dûment mandaté par le propriétaire non contesté, des biens mis en vente, lesquels ne subissent aucune réclamation, contestation ou saisie, ni aucune réserve ou nantissement et qu’il peut transférer la propriété desdits biens valablement. Les indications figurant au catalogue sont établies par Tajan et l’Expert, qui l’assiste le cas échéant, avec toute la diligence requise par une SVV de meubles aux enchères publiques, sous réserve des notifications, déclarations, rectifications, annoncées au moment de la présentation de l’objet et portées au procès-verbal de la vente. Ces informations, y compris les indications de dimension figurant dans le catalogue sont fournies pour faciliter l’inspection de l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle. L’absence d’indication d’une restauration d’usage, d’accidents, retouches ou de tout autre incident dans le catalogue, sur des rapports de condition ou des étiquettes, ou encore lors d’annonce verbale n’implique nullement qu’un bien soit exempt de défaut. Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée, une exposition préalable ayant permis aux acquéreurs l’examen des œuvres présentées. Pour les objets dont le montant de l’estimation basse dépasse 1 000 € figurant dans le catalogue de vente, un rapport de condition sur l’état de conservation des lots pourra être communiqué sur demande. Les informations y figurant sont fournies gracieusement et à titre indicatif uniquement. Celles-ci ne sauraient engager en aucune manière la responsabilité de Tajan. En cas de contestations notamment sur l’authenticité ou l’origine des objets vendus, Tajan est tenu par une obligation de moyens ; sa responsabilité éventuelle ne peut être engagée qu’à la condition expresse qu’une faute personnelle et prouvée soit démontrée à son encontre. RAPPEL DE DÉFINITIONS Attribué à : signifie que l’œuvre a été exécutée pendant la période de production de l’artiste mentionné et que des présomptions désignent celui-ci comme l’auteur vraisemblable ou possible sans certitude. Entourage de : le tableau est l’œuvre d’un artiste contemporain du peintre mentionné qui s’est montré très influencé par l’œuvre du Maître. Atelier de : sorti de l’atelier de l’artiste, mais réalisé par des élèves sous sa direction. Dans le goût de : l’œuvre n’est plus d’époque Suiveur de : l’œuvre a été exécutée jusqu’à cinquante années après la mort de l’artiste mentionné qui a influencé l’auteur. ESTIMATIONS ET PRIX DE RÉSERVE Le prix de vente estimé figure à côté de chaque lot dans le catalogue, il ne comprend ni les frais à la charge de l’acheteur, ni la TVA. Le prix de réserve est le prix minimum confidentiel arrêté avec le vendeur au-dessous duquel le bien ne sera pas vendu. Le prix de réserve ne peut être supérieur à l’estimation basse figurant dans le catalogue ou annoncée publiquement par le commissaire-priseur habilité et consignée au procès-verbal. Dans le cas où un bien ne comporterait pas de prix de réserve, la responsabilité de Tajan ne serait pas engagée vis-à-vis du vendeur en cas de vente du bien concerné à un prix inférieur à l’estimation basse publiée dans le catalogue de vente.

FRAIS À LA CHARGE DE L’ACHETEUR L’acheteur paiera au profit de Tajan, en sus du prix d’adjudication « prix marteau », une commission d’achat de 23% HT du prix d’adjudication jusqu’à 20 000 €, 20% de 20 001 € jusqu’à 600 000 € et de 12% HT sur la tranche supérieure à 600 000 €, la TVA au taux de 19,6% (5,5% pour les livres) étant en sus.

Le paddle est utilisé pour indiquer vos enchères au Commissaire Priseur pendant la vente. Si vous voulez devenir l’acheteur d’un bien, assurez-vous que votre paddle est bien visible et que c’est bien votre numéro qui est cité.

Les biens en admission temporaire en provenance d’un pays tiers à l’Union Européenne seront signalés par le symbole f et ff. f : Des frais additionnels de 5,5% HT (soit 5,802 TTC pour les livres, 6,578% TTC pour les autres lots) seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur. ff : Des frais additionnels de 19,6% HT (soit 23,44% TTC) seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur. Dans certains cas, ces frais additionnels peuvent faire l’objet d’un remboursement à l’acheteur. Pour plus amples renseignements, nous vous remercions de bien vouloir contacter notre service Caisse au +33 1 53 30 30 33 ou +33 1 53 30 30 36.

Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue. Tajan est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sont tenus de s’y conformer. Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire. En cas de contestation au moment des adjudications, c’est-à-dire s’il est établi que deux ou plusieurs enchérisseurs ont simultanément porté une enchère équivalente, et réclament en même temps cet objet après le prononcé du mot « adjugé », le dit objet sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les enchérisseurs et tous les amateurs présents pourront concourir à cette deuxième mise en adjudication. En portant une enchère, l’enchérisseur assume la responsabilité personnelle de régler le prix d’adjudication, augmenté des frais à la charge de l’acheteur et de tous impôts ou taxes exigibles ; il en assume la pleine responsabilité, à moins d’avoir préalablement fait enregistrer par Tajan un mandat régulier précisant que l’enchère est réalisée au profit d’un tiers identifié.

PAIEMENT Le paiement doit être effectué immédiatement après la vente. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra justifier précisément de son identité ainsi que de ses références bancaires. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : - Par virement bancaire en € - Par carte bancaire Visa ou MasterCard sur présentation d’un justificatif d’identité. L’identité du porteur de la carte devra être celle de l’acheteur. - En espèces en € pour les particuliers jusqu’à un montant égal ou inférieur à 3 000 € frais et taxes compris par vente, - En espèces en € pour les commerçants jusqu’à un montant égal ou inférieur à 750 € frais et taxes compris par vente. - Par chèque bancaire certifié en € avec présentation obligatoire d’une pièce d’identité en cours de validité.

Tous les biens vendus seront facturés au nom et à l’adresse figurant sur le bordereau d’enregistrement du paddle, aucune modification ne pourra être faite. Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Tajan se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Tajan dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Tajan dans les conditions de la loi informatique et Liberté du 6 janvier 1978 modifiée par la loi du 6 août 2004. ORDRES D’ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE Les ordres d’achat se font par écrit à l’aide du formulaire prévu à cet effet en fin de catalogue. Ce formulaire doit être adressé à Tajan au plus tard 2 jours ouvrés avant la vente, accompagné d’un RIB bancaire précisant les coordonnées de l’établissement bancaire et d’une copie de pièce d’identité de l’enchérisseur. Pour les achats importants, il pourra être demandé une lettre accréditive de la Banque. Dans le cas de plusieurs ordres d’achat identiques, le premier arrivé aura la préférence. Les enchères par téléphone sont admises pour les clients qui ne peuvent se déplacer. A cet effet, le client retournera à Tajan le formulaire susvisé dans les mêmes conditions. Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 400 €. Le nombre de lignes téléphoniques étant limité, il est nécessaire de prendre des dispositions 2 jours ouvrés au moins avant la vente. Dans les deux cas, il s’agit d’un service gracieux rendu au client. Tajan, ses agents ou ses préposés ne porteront aucune responsabilité en cas d’erreur ou omission dans l’exécution des ordres reçus, comme en cas de non exécution de ceux-ci. CONVERSION DE DEVISES La vente a lieu en euros. Un panneau convertisseur de devises est mis en place lors de certaines ventes à la disposition des enchérisseurs. Les informations y figurant sont fournies à titre indicatif seulement. Des erreurs peuvent survenir dans l’utilisation de ce système et Tajan ne pourra en aucun cas être tenu responsable pour des erreurs de conversion de devises. Seules les informations fournies par le commissaire-priseur habilité en euros font foi.

Les chèques tirés sur une banque étrangère ne seront pas acceptés. Les chèques et virements bancaires seront libellés en euros à l’ordre de TAJAN SA ; à votre choix sur l’une des deux banques ci-dessous :

BANQUE HSBC - 3, rue La Boétie, 75008 Paris, France Code SWIFT CCFRFRPP

IBAN FR 76 30056 00050 00502009705 74

Code banque

Code guichet

30056

00050

Compte 00502009705

Clé

Tajan se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant : - des intérêts aux taux légal, - le remboursement des coûts supplémentaires engagés par sa défaillance, - le paiement du prix d’adjudication ou : - la différence entre ce prix et le prix d’adjudication en cas de revente s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères. - la différence entre ce prix et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères. Tajan se réserve également le droit de procéder à toute compensation avec les sommes dues par l’adjudicataire défaillant. Tajan se réserve la possibilité d’exclure de ses ventes futures tout adjudicataire qui n’aurait pas respecté les présentes conditions générales de vente et d’achat de Tajan. DROIT DE PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS L’Etat français dispose d’un droit de préemption sur certaines œuvres d’art mises en vente publique. L’exercice de ce droit au cours de la vente est confirmé dans un délai de quinze jours à compter de la vente. Dans ce cas, l’Etat se substitue au dernier enchérisseur. EXPORTATION ET IMPORTATION L’exportation de tout bien de France, et l’importation dans un autre pays, peuvent être sujettes à autorisations (certificats d’exportation, autorisations douanières). Il est de la responsabilité de l’acheteur de vérifier les autorisations requises. Pour toute information complémentaire, il conviendra de contacter TAJAN SA au +33 1 53 30 30 33. ENLÈVEMENT DES ACHATS Aucun lot ne sera délivré à l’acquéreur avant acquittement de l’intégralité des sommes dues. En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement. Les frais de dépôt sont, en ce cas, à la charge de l’adjudicataire. Le dépôt n’entraîne pas la responsabilité de Tajan, de quelque manière que ce soit. ENLÈVEMENT DES OBJETS NON VENDUS Les lots non vendus doivent être retirés dans les meilleurs délais par le vendeur, au plus tard dans les 14 jours suivant la vente publique. A défaut, les frais de dépôt des objets invendus seront supportés par le vendeur, au tarif habituel en pareille matière. Tajan ne sera tenue d’aucune garantie à l’égard du vendeur concernant ce dépôt.

74

BANQUE OBC - 3, avenue Hoche, 75008 Paris, France Code SWIFT NSMBFRPP

IBAN FR 76 3078 8009 0001 1409 5000 159

Code banque

Code guichet

30788

00800

Compte 01140950001

Clé 59

La caisse de la Société Tajan est ouverte aux jours ouvrables de 9h00 à 12h30 et de 14h00 à 17h30. T. +33 1 53 30 30 33 ou +33 1 53 30 30 36. L’acheteur ne devient propriétaire du bien adjugé qu’à compter du règlement intégral et effectif à Tajan du prix, des commissions et des frais afférents. Dès l’adjudication prononcée, les objets adjugés sont placés sous l’entière responsabilité de l’acquéreur. Il lui appartiendra de faire assurer les lots dès l’adjudication. DÉFAUT DE PAIEMENT Conformément à l’article 14 de la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000, à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai d’un mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages et intérêts dus par l’adjudicataire défaillant.

Design : Montpensier Communication Photographies (Louis Michel Lauprètre - Romain Courtemanche - Studio Sebert) Imprimé par Geers Offset

GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE TAJAN is an auction house specialised in moveable property governed by French Act no. 2000-642 of July 10€€ 2000. Tajan acts as the seller’s agent. The auctioneer is not a party to the sale agreement, which is solely binding on the seller and the successful bidder.

All individuals who register with Tajan shall have the right to access and rectify the personal data they provide to Tajan in accordance with the French Data Protection Act of 6 January 1978, as amended by the Act of 6 August 2004.

GENERAL TERMS These general terms and conditions of sale, the sale and all matters relating thereto are governed by French law; the sellers, buyers and their agents accept that the courts of Paris (France) alone shall have jurisdiction over any legal action.

Auctions will be carried out following the order of the lot numbers as they appear in the catalogue. Tajan is free to set the increment of each bid and all bidders must adhere to this process. The highest and last bidder will be the successful bidder.

These general terms and conditions are independent.

In the event of a dispute during the bidding process, that is, if two or more bidders simultaneously place the same bid, either orally or by a signal, and each claim the item concerned when the auctioneer has declared the item “sold”, the said item will be re-auctioned immediately at the price offered by the bidders and all those present may take part in this second auction.

Purchases must be made in cash and prices are stated in euros (€). WARRANTIES The seller warrants to Tajan and to the buyer that he/she is the undisputed owner of the items offered for sale or that he/she has been authorised by the undisputed owner, that the said items are not encumbered by any claim, dispute, attachment, reservation or pledge and that he/she can legally transfer ownership of these items. The information included in the catalogue is prepared by Tajan with the assistance of the Expert, if necessary, with the care required for public auctions, subject to the notices, declarations and amendments announced upon presentation of the item and noted in the record of sale. This information, including the dimensions set out in the catalogue, is provided to help the potential buyer inspect items and must be assessed personally by him/her. If no information on restoration, an accident, retouching or any other incident is provided in the catalogue, the condition reports or labels or during a verbal announcement, this does not mean that the item is void of defects. Inasmuch as buyers are given the opportunity to examine works displayed prior to the sale, no claim may be made after the sale is complete. Buyers may obtain a condition report on items included in the catalogue that are estimated at more than €1000 upon request. The information contained in such reports is provided free of charge and solely to serve as an indication. It shall by no means incur the liability of Tajan. In the event of a dispute concerning inter alia the authenticity or origin of items sold, Tajan is bound by a best endeavours obligation; its liability may only be incurred if evidence is provided that it committed a wrongdoing. SUMMARY OF DEFINITIONS Attributed to: means that the work mentioned was created during the artist’s period of production and that it is highly likely or possible (though not certain) that he/she is the artist. Influenced by: the work is the painting of a contemporary artist of the artist mentioned who was highly influenced by the master’s work. Artist’s studio: the work was produced in the artist’s studio, but by students under his/her supervision. In the style of: the work is no longer a period work. Follower of: the work was executed up to 50 years after the death of the mentioned artist who greatly influenced the author. ESTIMATES AND RESERVE PRICES The estimated sale price appears beside each lot included in the catalogue. It does not include the buyer’s premium or VAT. The reserve price is the minimum confidential price agreed with the seller. If the reserve price is not met, the item will not be sold. The reserve price may not exceed the lowest estimate set out in the catalogue or announced publicly by the accredited auctioneer and noted in the auction house’s files. If no reserve price is set, Tajan shall not incur any liability vis-à-vis the seller if the item concerned is sold at a price lower than the lowest estimate published in the sale catalogue. BIDS To bid in person, you will need to register for and collect a numbered paddle before the auction begins. We encourage new clients to register at least 48 hours in advance. You will be asked for a proof of identity (bring a driving licence, a national identity card or a passport), for your address, telephone number and signature in order to create your account if you are a first time bidder. In addition, you may be asked to provide bank references.

Any individual who makes a bid during the sale shall be deemed to be doing so in his/her own name; he/she shall assume full responsibility for his/her bid, unless he/she registered him/herself as an agent with Tajan and stipulated that the bid was being made for a designated third party. In the event the seller sets a reserve price, Tajan reserves the right to propose bids on the seller’s behalf until such time as the reserve is met. ABSENTEE BID FORMS AND TELEPHONE BIDS Absentee bid forms may be submitted using the special form provided at the end of the catalogue. This form must be sent to Tajan no later than two working days before the sale, together with a bank account identification slip (“RIB”) and a copy of the bidder’s proof of identity. For significant purchases, a buyer may be asked to provide a bank letter of credit. If several absentee bid forms are submitted for the same item, the first order received will take priority. Telephone bids may be placed by clients who cannot attend the auction. To this end, the client must return the above-mentioned form to Tajan under the same conditions. Telephone bidding can only be arranged for lots with sale estimates over €400. As there are only a limited number of telephone lines, the necessary arrangements must be made at least two working days before the auction. In both cases, this is a service graciously provided free of charge to the client. Tajan, its employees, agents and representatives shall not incur any liability in the event of an error or omission in the execution of orders received or the non execution of orders. CURRENCY CONVERSION Sales are carried out in euros. A currency conversion panel will be displayed at certain auctions. The currency rates shown are provided for information purposes only. Tajan shall under no circumstances be held liable for any errors that occur in the conversion of currencies. Information provided in euros by the accredited auctioneer alone shall be valid. AMOUNTS PAYABLE BY THE BUYER The buyer must pay Tajan, in addition to the “hammer price”, commission of 23% excl. tax of the sale price on the first €20 000, 20% excl. tax after €20 000 and up to €600 000, 12% excl. tax for the portion above €600 000. In addition, VAT shall be charged at the rate of 19.6% (5.5% for books). Items originating from a country outside the European Union shall be marked with the symbol f and ff. f: In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 5.5% (i.e., 5.802% inclusive of VAT for books, 6.578% incl. VAT for the other lots) will be charged to the buyer. ff: In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 19.6% (i.e.23.44% incl. VAT) will be charged to the buyer. These additional costs may, in certain cases, be reimbursed to the buyer. For more information, please contact our payment department on +33 1 53 30 30 33.

PAYMENT Payment must be made immediately after the sale. If the successful bidder did not register before the sale, he/she must provide proof of identity and bank references. Payments may be made by one of the following methods: - Bank transfer in euros, - Visa card or Master Card (subject to the presentation of valid proof of identity). - Individuals may pay up to €3 000 inclusive of costs and taxes per sale in cash. - Trade clients may pay up to €750 inclusive of costs and taxes per sale in cash. - Certified banker’s draft in euros subject to the presentation of valid proof of identity. Cheques drawn on a foreign bank will not be accepted. Cheques and bank transfers must be denominated in euros and made out to the order of TAJAN SA; you have the choice to pay on either banks:

BANQUE HSBC - 3, rue La Boétie, 75008 Paris, France SWIFT Code CCFRFRPP

IBAN FR 76 30056 00050 00502009705 74

Bank code

Sort code

30056

00050

Account 00502009705

Key 74

BANQUE OBC - 3, avenue Hoche, 75008 Paris, France SWIFT Code NSMBFRPP

IBAN FR 76 3078 8009 00011409 5000 159

Bank code

Sort code

30788

00900

Account 01140950001

Key 59

Tajan’s payment department is open every working day from 9:00 AM to 12:30 PM and from 2:00 PM to 5:30 PM. T. +33 1 53 30 30 33, or +33 1 53 30 30 36. Buyers may only take possession of items sold after Tajan has received full payment of the sale price and the related commission and costs. As soon as an item is pronounced “sold”, it shall be placed under the sole responsibility of the buyer. It shall be the buyer’s responsibility to insure the item purchased immediately. NON-PAYMENT In accordance with Article 14 of French Act no. 2000-642 of July 10€€ 2000, if the successful bidder fails to pay for an item after the issuance of a formal demand that remains without effect, the item shall be re-auctioned at the seller’s request. If the price of the new bid is lower than the original false bidder’s price, the false bidder shall pay the difference. If the seller does not make such a request within one month of the auction, the sale shall be cancelled by operation of law, without prejudice to the damages payable by the false bidder. Tajan reserves the right to claim the following from the false bidder: - interest at the statutory rate, - the reimbursement of the additional costs incurred by reason of his/her default, - payment of the sale price or: - the difference between this price and the resale price if the latter is lower, as well as the costs incurred in relation with the re-auction. - the difference between this price and the original false bidder’s price if the latter is lower, as well as the costs incurred by the re-auction. Tajan also reserves the right to offset any amounts which the false bidder owes to it. Tajan reserves the right to ban any bidder who fails to comply with its general terms and conditions of sale from attending any future auction.

FRENCH STATE’S RIGHT OF PRE-EMPTION The French State has a right of pre-emption in respect of certain works of art offered at auction. If the State wishes to exercise this right in respect of a sale, it must express its intention to do so within 15 days of the sale. In this case, the State shall be substituted for the last highest bidder. IMPORT AND EXPORT The import and export of goods may be subject to authorisation (export certificates, customs authorisations). It is the buyer’s responsibility to check which authorisations are required. COLLECTION OF ITEMS PURCHASED The buyer may not take receipt of any lot until such time as he/she has paid all amounts due in full delivery of the goods. In the event of a payment by cheque or bank transfer, delivery of the goods may be deferred until such time as the payment has cleared. In this case, storage costs shall be borne by the buyer and Tajan shall incur no liability whatsoever in this respect. COLLECTION OF UNSOLD ITEMS The seller must collect any unsold items as soon as possible and in any case within 14 days of the auction. If the unsold items are not collected, the cost of storage shall be paid by the seller at the usual rate applicable in such matters. Tajan shall not be bound by any warranty vis-à-vis the seller in respect of such storage.

TAJAN SA

LIVRES ET ESTAMPES

EN RÉGIONS

Rodica Seward Président du Conseil d’Administration

PHOTOGRAPHIES

SUD-OUEST - BORDEAUX Alexis Maréchal T. +33 5 56 48 01 80 [email protected]

Elsa Marie-Saint Germain T. +33 1 53 30 30 48 [email protected]

Sylvie Boulte Secrétaire Général

Précisez le type d’enchère (téléphone ou ordre d’achat) / Choose the bid form (telephone or absentee bids)

BIJOUX ET MONTRES

Nicolas de Moustier Directeur Général Jean-Jacques Wattel Directeur des Départements COMMISSAIRES-PRISEURS HABILITÉS Elsa Kozlowski Elsa Marie-Saint Germain

DÉPARTEMENTS D’ART

Gabrielle Moral T. +33 1 53 30 30 51 [email protected] Géraldine Richard T. +33 1 53 30 30 50 [email protected] Chantal Beauvois Expert Bijoux T. +33 1 53 30 30 29 MOBILIER ET OBJETS D’ART DES XVIIE, XVIIIE ET XIXE SIÈCLES

ART CONTEMPORAIN Julie Ralli T. +33 1 53 30 30 55 [email protected]

RHÔNE ALPES - LYON François David T. +33 6 74 66 50 98 [email protected] SUD - MONTE-CARLO Dominique Legaliot T. +33 6 03 12 41 72 [email protected]

CÉRAMIQUE ET ORFÈVRERIE

Paul-Arnaud Parsy T. +33 1 53 30 30 32 [email protected] ART IMPRESSIONNISTE ET MODERNE Constance Lemasson T. +33 1 53 30 31 07 [email protected]

HAUTE-ÉPOQUE

MARKETING ET COMMUNICATION

Elsa Kozlowski T. +33 1 53 30 30 39 [email protected]

ABONNEMENTS CATALOGUES

Clémence Artur T. +33 1 53 30 30 84 [email protected]

RELATIONS CLIENTS

Christine Freeland T. +33 1 53 30 30 61 [email protected] RELATIONS PRESSE

ARTS D’ASIE ARTS D’ORIENT

Anne Perret T. +33 1 53 30 31 06 [email protected]

Déborah Teboul T. +33 1 53 30 30 57 [email protected]

ARTS DÉCORATIFS DU XX SIÈCLE DESIGN Catherine Chabrillat T. +33 1 53 30 30 52 [email protected] Lorraine Aubert T. +33 1 53 30 30 86 [email protected] Jean-Jacques Wattel Expert T. +33 1 53 30 30 58 [email protected] TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE

Romain Monteaux-Sarmiento T. +33 1 53 30 30 68 [email protected]

ADMINISTRATION ET GESTION

E

ARCHÉOLOGIE ARTS PREMIERS

ORGANISATION DES VENTES

Elsa Marie-Saint Germain

Loïc Robin-Champigneul T. +33 1 53 30 30 91 [email protected]

T. +33 1 53 30 30 48 [email protected] VINS ET SPIRITUEUX Ariane Brissart-Lallier T. +33 1 53 30 30 26 [email protected]

 ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE / TELEPHONE BID FORM *  ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM * Téléphone pendant la vente / Telephone during the auction

TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE Hôtel Drouot - Lundi 21 juin 2010 à 14h30 Vente 9529

1 INFORMATIONS CLIENT / CUSTOMER DETAILS N° Client Tajan / Tajan Customer Number Nom et Prénom / Name & First Name Adresse / Address

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par 100 ou 200, 500, 800 € par 200 ou 200, 500, 800 € par 200 ou 200, 500, 800 € par 500 ou 1 000 € par 1 000 ou 2 000 € par 2 000 ou 2 000, 5 000, 8 000 € par 5 000 ou 2 000, 5 000, 8 000 € par 5 000 ou 10 000 € à la discrétion du commissaire-priseur habilité. titre indicatif.

oui

non

2 INFORMATIONS BANCAIRES / BANK DETAILS Banque / Name of Bank Adresse de la banque / Address of Bank

Numéro de compte / Account Number

Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 200 €. Merci de joindre au formulaire d’ordre d’achat : un Relevé d’Identité Bancaire, et copie d’une pièce d’identité (carte d’identité, passeport...) ou un extrait d’immatriculation au R.C.S. Après avoir pris connaissance des conditions de vente, je déclare les accepter et vous prie d’enregistrer à mon nom les ordres d’achat ci-dessus aux limites indiquées en €. Ces ordres d’achat seront exécutés au mieux de mes intérêts en fonction des enchères portées lors de la vente.

Chargé de clientèle / Name of Account Officer Téléphone de la banque / Bank Telephone Number

3 ENCHÈRES / BIDS Description du lot / Lot description

Limite en € / Top limit of bid in € **

Telephone bidding can only be arranged for lots with sale estimates of over €200. Please sign and attach this form to a document indicating the bidder’s bank details (IBAN number or swift account number) and a photocopy of the bidder’s government issued identity card. (Companies may send a photocopy of their registration number.) I have read the terms of sale, and grant you permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in €.

DIRECTION CAISSE ET COMPTABILITÉ Dan Anidjar T. +33 1 53 30 30 36 T. +33 1 53 30 30 27

Formulaire à nous faire parvenir au plus tard deux jours avant la vente. This absentee bid form should be received by us no later than two days before the sale.

MAGASIN

Date

Patrick d’Harcourt T. +33 1 53 30 30 03 T. +33 1 53 30 30 09

Signature obligatoire / Required signature

BANDES DESSINÉES Paul-Arnaud Parsy T. +33 1 53 30 30 32 [email protected]

DESSINS 1500-1900 Thaddée Prate

INVENTAIRES - EXPERTISES

T. +33 1 53 30 30 47 [email protected]

Dominique Legaliot T. +33 1 53 30 30 42 [email protected]

Aurélie Vandevoorde T. +33 1 53 30 31 04 [email protected]

CHAMPAGNE-ARDENNE - REIMS Ariane Brissart T. +33 6 23 75 84 48 [email protected]

Murielle Corbières T. +33 1 53 30 30 16 [email protected]

* Champs requis / Mandatory fields ** Les limites ne comprennent pas les frais légaux / These limits do not include fees and taxes

Faxer à / Please fax to +33 1 53 30 30 46

R E C E V O I R N O S A C T U A L I T É S PA R E M A I L Vous souhaitez recevoir une information actualisée sur nos ventes, nos événements, la parution ou la mise en ligne de nos catalogues ? Il vous suffit de remplir ce formulaire. Pour une information personnalisée, indiquez vos centres d’intérêt. To be put on our database for further and personalized information, simply fill out form below.

1 ENREGISTREMENT / REGISTRATION 

EMAIL

 M. / Mr

 Mme / Mrs

 Mlle / Ms

€€€ / First Name

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Société / Company Adresse / Address

Tél / Phone

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2 VOS CENTRES D’ INTÉRÊT / YOUR INTERESTS

                         

ART CONTEMPORAIN - CONTEMPORARY ART ART IMPRESSIONNISTE ET MODERNE - IMPRESSIONIST & MODERN ART ARTS DÉCORATIFS DU 20E SIÈCLE - 20TH CENTURY DECORATIVE ARTS DESIGN - DESIGN TABLEAUX ANCIENS ET DU 19E SIÈCLE - OLD MASTER & 19TH CENTURY PAINTINGS DESSINS 1500-1900 - 16TH TO 19TH CENTURY DRAWINGS ESTAMPES - OLD & MODERN PRINTS MEUBLES ET OBJETS D’ART DES 18E ET 19E SIÈCLES - 18TH & 19TH CENTURY FURNITURE & DECORATIVE ARTS HAUTE ÉPOQUE - MIDDLE AGES CÉRAMIQUE - CERAMICS ORFÈVRERIE - SILVER ART RUSSE - RUSSIAN ART ARTS D’ORIENT, TABLEAUX ORIENTALISTES - ORIENTAL ART & ORIENTALIST PAINTINGS ARTS D’ASIE - ASIAN ART ARCHÉOLOGIE - ANTIQUITIES BIJOUX - JEWELRY MONTRES - WATCHES LIVRES ANCIENS ET MODERNES, MANUSCRITS ET AUTOGRAPHES - BOOKS, MANUSCRIPTS & AUTOGRAPHS PHOTOGRAPHIE - PHOTOGRAPHS VINS ET SPIRITUEUX - WINES ARMES ET SOUVENIRS HISTORIQUES - ARMS & MILITARIA BANDES DESSINÉES - COMIC BOOKS AFFICHES - POSTERS JOUETS - POSTERS VENTES NON CATALOGUÉES - NON-CATALOGUED SALE

TOUTES LES SPÉCIALITÉS - ALL CATEGORIES

3 PRÉCISIONS (OBJETS, ARTISTES) / PRECISIONS (ITEMS, ARTISTS)

Les conditions d’utilisation de s données enregistrées sont à votre disposition sur / Terms and conditions are available on www.tajan.com

E S T I M AT I O N S E T E X P E RT I S E S

Tajan effectue des inventaires à domicile, à Paris, en province et à l’étranger, pour assurance, succession, partage, dation ou vente. Elsa Kozlowski Commissaire-Priseur habilité T. +33 1 53 30 30 39 - [email protected] Renseignements : Murielle Corbières T. +33 1 53 30 30 16 - [email protected]

PARIS ET RÉGIONS Estimations à domicile sur rendez-vous. Tous les jeudis à l’Espace Tajan : estimations gratuites et confidentielles, sans rendez-vous, de 9h à 12h30 et de 14h à 18h 37 rue des Mathurins - 75008 Paris Renseignements : Murielle Corbières T. +33 1 53 30 30 16 - [email protected] CORRESPONDANTS Estimations sur rendez-vous. Journées d’expertise gratuites et confidentielles suivant le calendrier consultable sur www.tajan.com.

SUD-OUEST Alexis Maréchal Galerie l’Ami des Lettres 5 rue Jean-Jacques Bel - 33000 Bordeaux T. +33 5 56 48 01 80 - [email protected] Tous les jeudis : estimations sans rendez-vous de 10h à 12h30 et de 14h à 18h

CHAMPAGNE-ARDENNE Ariane Brissart 22 cours Langlet - 51100 Reims T. +33 6 23 75 84 48 - [email protected]

RHÔNE ALPES François David T. +33 6 74 66 50 98 - [email protected]

MONTE-CARLO Art Monaco S.A. Le Vallespir 25 boulevard du Larvotto - 98000 Monaco Contact : Murielle Corbières T. +33 1 53 30 30 16 - [email protected]

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