UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI NAPOLI «L’ORIENTALE»
AN NALI DI ARCHEOLOGIA E STORIA ANTICA DIPARTIMENTO DI STUDI DEL MONDO CLASSICO E DEL MEDITERRANEO ANTICO
Napoli 2010
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Stampato con il contributo del CISA - Centro Interdipartimentale di Servizi di Archeologia - Università degli Studi di Napoli “L’Orientale” e dell’AIPMA (Association Internationale pour la Peinture Murale Antique)
AN NALI DI ARCHEOLOGIA E STOR IA ANTICA Quaderno N. 18/2
Abbreviazione: AION ArchStAnt Quad.18 ISBN 978-88-95044-81-1 ISSN 1127-7130
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A t t i del X CONGR ESSO INT ER NAZIONA LE DEL L’A IPM A (ASSOCIATION INTERNATIONALE POUR LA PEINTURE MURALE ANTIQUE) NAPOL I 17-21 SET T EM BR E 20 07
a cura di Irene Bragantini Vol. II
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SOMMARIO
SOMMARIO Volume I Presentazione
XIII
Premessa
XV
Comunicazioni I. Baldassarre, Napoli ellenistica e la produzione pittorica campana (Tavv. I, II).
3
Pittura su materiali lapidei, legno, vetro. Rivestimenti parietali in materiali diversi e loro rapporto con la decorazione dipinta C. Rescigno, Metope dipinte con Centauromachia da un tempio cumano di epoca sannitica. Osservazioni preliminari (Tavv. II, III).
15
A.M. Guimier-Sorbets, Peindre les sols: quelques emplois attestés dans le monde grec (Tavv. III, IV).
29
E. Dubois-Pelerin, L’opus interrasile aux Ier et IIe siècles après J.C.: quelques exemples en Italie et en Gaule et leur correspondance avec la peinture murale (Tav. IV).
41
N. Blanc, Les frises de stuc du décor intérieur en Italie romaine (Tav. V).
53
E.W. Leach, Litora picta...nativis lapillis: mosaic fountains and their contexts (Tavv. VI, VII).
65
P.G.P. Meyboom, E.M. Moormann, The interplay of wall painting and marble revetment in Nero’s Domus Aurea. Some remarks on taste and ideology (Tavv. VII, VIII).
77
R. Fusco, Luminescenza, lucentezza e trasparenza. Note sullo stile dei rivestimenti parietali in marmo di età neroniana (Tavv. VIII, IX).
83
C. Gasparri, Dall’opus sectile all’arte del commesso. Fortuna di una tecnica antica in età moderna (Tav. X).
93
Problemi iconografici e cronologici L. Cerchiai, Riflessi della grande pittura nell’iconografia etrusca di VI e V secolo (Tavv. XI, XII).
105
S. Tortorella, Le raffigurazioni pittoriche “trionfali”. Affreschi, quadri, iscrizioni dipinte (Tav. XIII).
113
E. Talamo, La tomba Arieti. Considerazioni sulle pitture alla luce del recente intervento di restauro (Tavv. XIII, XIV). V. Sampaolo, Stallia salve. Una nuova tomba a camera dipinta da Capua (Tavv. XIV, XV).
137
F. Seiler, Testimonianze singolari di pittura ellenistica a Pompei (Tavv. XVI, XVII).
147
H. Eristov, Relief fictif ou genre pictural: les frises et bandeaux figurés dans la peinture romanocampanienne.
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127
159
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VIII
SOMMARIO
F. Gury, Le paysage idyllique sacré au bétyle de la «Maison de Livie» sur le Palatin. Une évocation de la Source du Nil (Tavv. XVII, XVIII).
173
A. de Weck, La frise du triclinium de la villa de la Farnesine: une nouvelle piste d’interpretation? (Tavv. XVIII, XIX).
187
E.M. Moormann, Castel di Guido ed il III stile a Roma (Tavv. XIX, XX). J.R. Clarke, Model-book, outline-book, figure-book: new observations on the creation of near-exact copies in romano-campanian painting (Tavv. XX, XXI).
197 203
D. Esposito, Disegno e creazione delle immagini nella pittura romana (Tav. XXI).
215
V. Provenzale, Dipendenze semantiche e formali tra coppie di amanti a Pompei.
227
A. Dardenay, Formation et interpretation d’un schema iconographique: le cas des images figurant Mars et Rhéa Silvia (Tav. XXII).
241
G. Stefani, Luoghi e personificazioni di luoghi nelle pitture dell’area vesuviana (Tav. XXII).
255
F. Ghedini, Ovidio e la cultura figurativa coeva. Polifemo e Galatea (Tav. XXIII).
267
I. Colpo, M. Salvadori, Ovidio e la pittura della prima eta’ imperiale (Tav. XXIV).
277
R. Berg, Lo specchio di Venere. Riflessioni sul mundus muliebris nella pittura pompeiana (Tavv. XXIV, XXV).
289
R. Robert, La représentation de pietas et la signification politique des images dans l’espace domestique (Tav. XXV).
301
M.T. Olszewski, Images allusives: Dionysos et Ariane dans l’espace resérvé aux femmes (gynécée)? Le cas de Ptolémaïs et Cyrène en Cyrenaïque (Tavv. XXVI, XXVII).
315
M.E. Fuchs, Niche peinte de l’Isola Sacra à Ostie: Mars face à Vénus? (Tav. XXVII).
323
M.E. Micheli, ‘Donne controcorrente’: il caso di Tor Marancia (Tav. XXVIII).
333
S. Mols, La cosiddetta Dea Barberini smascherata (Tav. XXIX).
347
A. Santucci, La ‘pinacoteca’ del veterano Ammonio e le pitture funerarie della Cirenaica tra inventio e tradizione (Tav. XXX).
353
S. Rozenberg, On the Lasting Presence of the Hellenistic Masonry Style in the Land of Israel and Neighboring Countries (Tavv. XXXI, XXXII).
365
Contesti di nuovo rinvenimento
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I. Varriale, I cicli decorativi di età tardo-ellenistica dal Tempio di Venere a Pompei (Tavv. XXXIII, XXXIV).
375
P. Miniero, C. Capaldi, Affreschi in II e III stile dalla villa romana di Baia, localita’ Tritoli (Tavv. XXXV, XXXVI).
387
F. Cavari, F. Donati, S. Roy, Sistemi decorativi nella villa di Settefinestre. Nuove acquisizioni dall’ambiente 29 (Tavv. XXXVII, XXXVIII).
395
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SOMMARIO
E. Mariani, L. Passi Pitcher, La domus del Ninfeo di piazza Marconi a Cremona: i rinvenimenti pittorici dal vano 12 (Tavv. XXXVIII, XXXIX). A. Ceresa Mori, C. Pagani, Gli intonaci dipinti dallo scavo di piazza Fontana a Milano (Tav. XL).
IX
405
417
B. Bianchi, La pittura parietale della villa delle ‘Grotte di Catullo’ a Sirmione. Una nuova ricomposizione (Tavv. XLI, XLII).
429
C. Sáenz Preciado, M. Martín-Bueno, J. Lope Martínez, Novedades sobre la pintura mural romana en Bilbilis (Calatayud, Zaragoza-España) (Tavv. XLII, XLIII).
441
A. Varone, Un nuovo contesto pittorico dall’insula pompeiana dei Casti Amanti (Reg. IX ins. 12) (Tav. XLIV).
453
Indici
463
Volume II V. Kockel, Fragmente von Wandmalerei aus dem sogenannten Macellum in Ostia (IV 5, 2) (Tavv. XLV, XLVI).
481
M. Bedello Tata, Restare di stucco: la decorazione del soffitto del Tepidarium delle Terme dei Cisiarii ad Ostia (Tavv. XLVI, XLVII, XLVIII).
489
J.-P. Brun, P. Munzi, La decorazione pittorica di un mausoleo di età severiana nella necropoli settentrionale di Cuma (Tavv. XLVIII, XLIX).
499
C. Guiral Pelegrín, El “cubículo de las estaciones” de la villa romana de “Els Munts” (Altafulla, Tarragona) (Tavv. XLIX, L).
511
T. Michaeli, The Iconography of a Roman Tomb at Caesarea Maritima, Israel (Tav. LI). L. Laken, J. de Mol, R. de Kind, Roman wall-paintings found in situ in Nijmegen! Reconsidering plaster finds from the Netherlands (Tav. LII). F. Sirano, Pitture di eta’ imperiale da Cos. Attraverso gli scavi italiani (Tavv. LII, LIII).
521 531
547
J. Żelazowski, Le pitture parietali della Casa di Leukaktios del III sec. d.C. a Ptolemais (Cirenaica) (Tavv. LIII, LIV).
565
V. Blanc-Bijon, Océans dans la cuve aux poissons. Nouvelles peintures de Neapolis (Nabeul, Tunisie). Étude préliminaire (Tavv. LIV, LV).
575
A. De Simone, M. Aoyagi, Il thiasos marino dalla villa di Somma Vesuviana (Tavv. LVI, LVII).
583
Sistemi decorativi integrati M. Cipriani, A. Pontrandolfo, Sistemi decorativi e officine a Paestum (Tavv. LVII, LVIII).
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595
I. Bragantini, G. Cavalieri Manasse, S. Febbraro, D. Giampaola, B. Roncella, Lo scavo di piazza Nicola Amore a Napoli: le fasi edilizie e decorative del complesso monumentale (Tavv. LVIII, LIX).
607
G. Poccardi, Balnea, vina, Venus: la déesse et le vin dans la décoration des pièces froides des balnea d’Ostie (Tavv. LIX, LX).
623
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SOMMARIO
X
S. Falzone, B. Tober, Vivere con le pitture ad Efeso ed Ostia (Tavv. LX, LXI).
633
Y. Dubois, La villa gallo-romaine d’Orbe-Boscéaz (Suisse): répartition spatiale des schémas picturaux (Tav. LXII).
645
A. M. Dolciotti, Una residenza marittima in Tripolitania (Libia). Il programma decorativo della villa di Silin (Tavv. LXIII).
659
N. Zimmermann, Nuove immagini da Roma. Una rappresentazione di S. Tecla nella catacomba di Domitilla (Tavv. LXIV, LXV).
671
Poster Pittura in contesti funerari S. Rozenberg, New Fragments from Mareshah and Omrit in the Land of Israel (Tav. LXV). F. Taccalite, Il colombario “barocco” nella basilica Apostolorum (San Sebastiano fuori le mura di Roma) (Tav. LXVI).
683 687
Pittura su materiali diversi. Rivestimenti parietali in materiali diversi F. Ciliberto, Il mosaico parietale di Aquileia nel contesto cisalpino: una rilettura (Tav. LXVI).
693
C. Gasparri, C. Capaldi, F. Coraggio, F. Guardascione, Rivestimenti parietali e pavimentali in materiale lapideo dai nuovi scavi del Foro di Cuma (Tav. LXVI).
701
A. Fernández Díaz, La decoración pictórica del teatro romano de Carthago Nova: pintura versus mármol (Tav. LXVII).
707
A. Coutelas, D. Hourcade, S. Bujard, T. Morin, De la peinture murale au placage calcaire: données techniques sur les deux phases de décoration du frigidarium sud des Thermes de Longeas (Chassenon, France) (Tav. LXVII).
717
A. Kirchhof, A. Rehorovics, A Face from the Past…. Painted portrait on wood from a mummy grave in Aquincum (Tav. LXVIII).
723
A. Kirchhof, A wall-paper pattern painted on stone from Aquincum (Tav. LXVIII). C. Fernández Ochoa, F. Gil Sendino, C. Guiral Pelegrín, Un later pintado de la villa de Veranes (Gijón, España) (Tav. LXIX).
731 735
Problemi iconografici e nuovi rinvenimenti
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M. Grimaldi, Nuove decorazioni pittoriche dalle pendici di Pompei: Insula Occidentalis e Villa Imperiale (Tav. LXIX).
743
B. Giacobbe, A. Lucignano, Decorazioni dallo scavo del piano superiore della Villa Imperiale a Pompei (Tav. LXX).
749
M. Vallifuoco, Esempi di ricostruzione e analisi di apparati decorativi. Pompei: Casa di Marco Fabio Rufo e Villa Imperiale (Tav. LXX).
755
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SOMMARIO
S. Venditto, Percorsi visivi nella pittura domestica della prima età giulio-claudia: la domus V 2, 10 e la casa di T. Dentatius Panthera a Pompei (Tav. LXX).
XI
763
M.T. Giannotta, A. Cocchiaro, Nuovi dati sulla pittura parietale di Brundisium (Tav. LXXI).
769
S. Fortunati, Nuove testimonianze pittoriche dall’area sud-ovest del Palatino (Tav. LXXI).
777
S. Succi, Gli intonaci dipinti della Villa Imperiale di Anzio (Tav. LXXII).
785
E. Laurenzi, La villa di Domiziano a Sabaudia. Frammenti di decorazione pittorica in situ (Tav. LXXIII).
791
V. Iorio, Le pitture del complesso archeologico di Marina di San Nicola a Ladispoli (Roma): osservazioni preliminari (Tav. LXXIII).
799
F. Giacobello, Testimonianze pittoriche delle domus di lusso nel quartiere degli artigiani: nuovi ritrovamenti a Calvatone-Bedriacum (Tav. LXXIV).
805
M. Mulliez-Tramond, La représentation de marbres colorés dans la peinture pariétale de la fin de la République romaine: l’exemple de l’onyx (Tav. LXXIV).
809
L. Anniboletti, Un contesto di nuovo rinvenimento nella Asturia Augustana: gli intonaci dipinti della villa di Las Pedreiras de Lago presso le miniere aurifere di Las Medulas (Tav. LXXV).
815
C. Sáenz Preciado, M. Martín Bueno, El Larario de la Casa del Ninfeo de Bilbilis (Calatayud – Zaragoza –España) (Tav. LXXV).
823
A. Cánovas, La casa del Parque Infantil de Tráfico de Córdoba. Primeros resultados (Tav. LXXVI).
827
M. Zarzalejos Prieto, C. Fernández Ochoa, P. Hevia Gómez, Espectáculos públicos en Sisapo (La Bienvenida, Ciudad Real, España): un grafito con escena de gladiatura en la domus de las columnas rojas (Tav. LXXVI).
833
F. Labaune-Jean, Le décor pictural antique en Bretagne, à partir des découvertes de Rennes, Carhaix et Le Quiou (France) (Tav. LXXVII).
841
Ophélie Vauxion, Les enduits peints du site des Terriers à Villevieille (Gard, France) (Tav. LXXVII).
845
Y. Dubois, Bustes et frises à fresque de la villa gallo-romaine d’Yvonand-Mordagne (Suisse) (Tav. LXXVIII).
849
B. Tober, The decorative programme of an apsidal room in the Roman villa at Saalfelden/Wiesersberg (Austria) (Tav. LXXVIII).
857
L. Laken, Wall-paintings in Atuatuca Tungrorum: preliminary report on the plaster fragments from the Vrijthof in Tongeren (Belgium) (Tav. LXXVIII).
865
Storia della documentazione
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F. Miele, Il Progetto ARTPAST. Evoluzione delle tecniche di rilievo e documentazione dei monumenti, pitture, mosaici, oggetti e antichità ercolanesi e pompeiani: dalle stampe e dai disegni alle tecnologie digitali (Tav. LXXIX).
871
R. Ciardiello, La Villa di Cicerone a Pompei: uno scavo del Settecento riesaminato alla luce dei sistemi decorativi ‛integrati’ (Tav. LXXIX).
879
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XII
SOMMARIO
D. Burlot, Peintures pseudo-antiques au milieu du XVIIIe siecle: les historiens de l’antiquité dupés par les faussaires (Tav. LXXIX).
885
R. Helg, Tra vedutismo e documentazione: gli acquerelli pompeiani di Luigi Bazzani (Tav. LXXX).
889
M.Griesi, C. Pascucci, V. Tomei, Tre temi figurati ad Ercolano: fonti d’archivio e rilievo fotogrammetrico (Tav. LXXX).
893
C. Alvisi, P. Diarte-Blasco, A. Guidazzoli, M. Ventura, Sistemi integrati di visualizzazione e fruizione dei dati: verso il corpus degli apparati decorativi di Ercolano (Tav. LXXXI).
899
M. Mungari, M. Zanfini, Ercolano, Casa dello Scheletro: rilievo fotogrammetrico e analisi degli apparati decorativi (Tav. LXXXII).
903
P. Baraldi, E. Campani, A. Casoli, G.A. Mazzocchin, S. Minghelli, F. Paccagnella, P. Zannini, Archeometria della pittura parietale: Ercolano (IV, 11) (Tav. LXXXIII).
907
P. Burgunder, R. Sinenko, Un patrimoine peint redecouvert: les couleurs de Panticapée (Kertch, Ukraine) (Tav. LXXXIII).
913
Archeometria e tecnica della pittura C.Vibert-Guigue, Une peinture dans la roche du Wadi Siyagh à Pétra (Tav. LXXXIV). S. Falzone, B. Tober, J. Weber, N. Zimmermann, La parte invisibile della pittura. Qualità, cronologia e provenienza nell’analisi petrografica: l’esempio di Efeso ed Ostia (Tav. LXXXV). Indici
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Vivere con le pitture ad Efeso ed Ostia Stella Falzone*, Barbara Tober**
Für den Zeitraum nach 79 n. Chr. existieren keine den zerstörten Vesuvstädten vergleichbaren Befunde, und nur an wenigen Fundplätzen haben Wohnhäuser mehrere Räume mit Wanddekorationen bewahrt. Der Vergleich zweier mittelkaiserzeitlicher Wohnkomplexe aus Ostia und Ephesos verdeutlicht übereinstimmende und lokalspezifische Phänomene der Malereiausstattung. Die Malereien der Phasen II-III in Hanghaus 2 von Ephesos (trajanisch-Mitte 2. Jh.) werden der dekorativen Ausstattung der ersten Phase der sog. “Case a giardino” (späthadrianisch-frühantoninsch) in Ostia gegenübergestellt. In den peristylen Wohneinheiten von Hanghaus 2 findet sich im 2. Jh. ein Repertoire aus insgesamt 10 Malereisystemen. Trotz fragmentarischer Erhaltung zeichnen sich die Grundtendenzen im Einsatz der Malsysteme deutlich ab. Obligatorisch ist die Dreiteilung der Wand. Es überwiegen Felder-Lisenensysteme ohne achsialer Symmetrie. Die Peristyle zeichnen rotgrundige Systeme mit Bildungsthematik (Musen- und Philosophenembleme) sowie seltene Ornamentik aus. Weißgrundige Felder-Lisenensysteme sind variabler in Bezug auf Raumkontext und Motivwahl. Die Verwendung identischer Malsysteme innerhalb einer Wohnung definiert Sichtachsen und wohl idente Nutzung und gleichen Rang dieser Räume. Die Beibehaltung von Malsystemen und Motiven über mehrere Ausstattungsphasen des 2. und 3. Jh. verdeutlicht die lokale Werkstatttradition. Der Komplex der Case a giardino vereint Wohnungen mit unterschiedlichem Standard. Exemplarisch sind die Malereien der Insula delle Muse als Haus mit Innenhof und die Medianum-Appartments der Insula delle Ierodule und der Zentralblöcke behandelt. Die Insula delle Muse zeigt in den Haupträumen eine reiche Architekturdekoration mit theatralischer Skenographie und Figuren mit Bezug zum Raumkontext, während Räume mit eher privatem Charakter weißgrundige Systeme mit dionysischen Gegenständen aufweisen. In der Insula delle Ierodule definieren drei unterschiedliche Architektursysteme eine genaue Hierarchie für Haupt-, Neben- und Verteilerräume (Medianum, Korridor). In den Zentralblöcken charakterisiert ein Architekturschema mit farbigen Feldern die Haupträume. Die Nebenräume zeigen ein modulares Schema mit Ädikulen und Feldern. Übereinstimmende Malsysteme und Motive belegen die Tätigkeit einer Werkstatt im gesamten Komplex. Die Gegenüberstellung der Komplexe aus Ephesos und Ostia erbringt ähnliche Phänomene in der Verwendung von lokaltypischen Malsystemen zur Betonung von Haupträumen, die in Struktur und Motivik sehr komplexe Dekorationen erhalten. Gleichzeitig kommen in den Nebenräumen vereinfachte Malsysteme mit geringerer Motivdichte und reduzierter Farbigkeit zum Einsatz. Mythologische Szenen sind selten und immer mit Haupträumen verbunden. Bei der generellen Bindung an lokale Tradition an beiden Orten erscheint der seltene Fall gleicher Systeme in Ephesos und Ostia als bewusste Übernahme des römischen Vorbilds in den östlichen Provinzen.
Oltre alle città vesuviane, distrutte nel 79 d.C., sono presenti pochi contesti abitativi con un grande numero di ambienti che conservano ancora le loro pitture parietali. Nel progetto comparativo ‘Vivere con le pitture ad Efeso e Ostia’1 vengono prese in considerazione abitazioni di epoca medio e tardoimperiale, per caratterizzare meglio l’uso specifico della pittura ed i punti di contatto, documentati in questi due centri. Il
presente contributo costituisce un rapporto preliminare della ricerca intorno alle pitture di epoca medioimperiale, che si basa sul confronto tra la casa sul pendio 2 ad Efeso ed il complesso delle Case a Giardino ad Ostia. In ambedue i siti la numerosità e la qualità degli apparati decorativi esistenti permettono un’analisi complessiva delle pitture ed uno sguardo sulle relazioni tra vari ambienti, sulle gerarchie dei sistemi pittorici e sulle
Università di Roma “La Sapienza”. Österreichische Akademie der Wissenschaften. 1 Il progetto è stato finanziato dal FWF, la fondazione di ricerca scientifica austriaca, e affidato all’Accademia Austriaca delle Scienze, a Vienna, sotto la guida di N. Zimmermann. Oltre a N.
Zimmermann, ringraziamo vivamente le autorità sia austriache che italiane, cioè il direttore dell´ÖAI e la direttrice degli scavi ad Efeso, S. Ladstätter, la Soprintendenza per i Beni Archeologici di Ostia e in particolare A. Pellegrino, per aver concesso e sostenuto il lavoro nonché la pubblicazione.
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Stella Falzone, Barbara Tober
634 1 WE1/Fase II Amb.SR1 Amb.SR3 Amb.SR10a/Peristilio Amb.SR11/Stanze gemelle Amb.SR12/Stanze gemelle WE2/Fase II Piano II/Parte nord-est Amb.29 WE2/Fase III Secondo Piano/Parte nord-est Amb.SR22-23/Piano II/Peristilio WE4/Fase II Amb.15 Amb.23
2
3./6
8
9
10
bianco O O colorato bianco, filosofi colorato soffitto O O colorato, filosofi
colorato, quadri mitologici
colorato O O O bianco, motivi speciali bianco
Amb.14c/Stanze gemelle Amb.19 Amb.21/Cortile
nicchia O
O colorato, filosofi, uccelli
Amb.21/Piano II/Peristilio O
bianco, uccelli, fiori fontana O bianco, uccelli, pesci bianco, uccelli
bianco
zona mediana zona mediana bianco, filosofi O O colorato, uccelli bianco
Amb.38c/strato 2 Amb.38g/strato 1 Amb.38b/strato 1 (Fase II?) Amb.32e/strato 1 Amb.38d/strato 1
7
bianco
Amb.14b/Stanze gemelle
Amb.15 Amb.22 WE3/Fase II Amb.16a-b Amb.16a WE3/Fase III Amb.16a Amb.17 WE5/Fase II Amb.12a/strato 1/Stanze gemelle Amb.18/strato 1/Stanze gemelle WE5/Fase III Amb.24/Peristilio WE6/Fase II-III Amb.31/”Marmorsaal” Amb.42 WE7 Amb.38b/strato 2 (Fase III?)/Peristilio Amb.38a/strato 1
4-5.B
O
Amb.21/Peristilio Amb.21/Piano II/Peristilio WE4/Fase III Amb.5/Larario Amb.2/Scala per il secondo piano Amb.10
4-5.A
bianco
zona superiore zona superiore soffitto zona mediana
colorato O O
nicchia
Fig. 1. Sintesi dei sistemi decorativi e dei motivi figurati delle fasi II-III in HH2/WE1-5 (e in parte 6-7) ad Efeso. Legenda: 1. Rivestimenti marmorei; 2. Riquadrature di stucco; 3. e 6. Pittura di giardino, sistemi particolari; 4.-5.A.Campi e lesene (zona mediana); 4-5.B. Campi e lesene (zona superiore); 7. motivi ripetitivi; 8. Fiori sparsi; 9. pittura a quadri; 10. riquadrature rosse negli angoli.
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Vivere con le pitture ad Efeso ed Ostia
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Fig. 2. Efeso, Hanghaus 2, sistemi di “campi e lesene” in bianco e colorati: a) WE4, Ambiente 21, Fase II; b) WE4, Ambiente 14b, Fase III (da Zimmermann 2005a).
combinazioni di sistemi ed immagini. Il paragone tra Efeso ed Ostia porta così ad enucleare fattori sincronici di natura generale e locale nell’uso della pittura in ambito domestico. L’Hanghaus 2 di Efeso Nell’Hanghaus 2 ad Efeso si trovano sette case a peristilio, chiamate unità abitative (Wohneinheiten, WE) con arredo pittorico collegabile a quattro fasi edilizie. In analogia con la prima fase pittorica del complesso delle Case a Giardino, è considerata in questa sede la pittura delle fasi IIIII, con datazioni all’epoca traianea ed intorno alla metà del II secolo2. Riguardo all’architettura del complesso efesiaco, le sette abitazioni variano tra 200 e 600 metri quadri di superficie. Le abitazioni 1-5 hanno grandi stanze di rappresentanza a nord del peristilio, mentre a sud si apre di solito un’esedra (Tav. LXI, 1: a-d.f)3. Due piccole stanze chiuse si trovano ad ovest4. Nonostante mostri più o meno la stessa tipologia, ogni abitazione si articola su una pianta individuale, variata Per la cronologia dell’Hanghaus 2 e la sua pittura cfr. Krinzinger 2002; Zimmermann 2002; Zimmermann 2004. Generalmente in queste fasi i contesti di pittura sono rari. I contesti ben conservati appartengono alla fase IV del secolo III e saranno analizzati in un altro contributo in preparazione. 3 Per l’architettura delle fasi II-III, WE1/2: Rathmayr c.s., cap. A.II; cap. A.XIX; cap. B.II; cap. B.XIX. WE4: Thür 2005, pp. 32-95, 96-100. WE3/5: Adenstedt 2005a, pp. 39-74, 91-111, 178-195; Adenstedt 2005b, pp. 31-32. Le abitazioni WE6-7 sono inedite. Ringrazio E. Rathmayr e I. Adenstedt per la possibilità di usare le piante delle abitazioni WE1 e WE3/5. 4 Ibid.; WE1/SR11-12/Fase II-IV; WE2/SR25-26/Fase I-IV; WE4/SR15-SR23/Fase I-II; WE5/12a e 18/Fase I-IV. 5 Per la pittura dell’ Hanghaus si vedano Strocka 1977, pp. 43143, figg. 41-464; Zimmermann 2002, p. 105 nota 1; Zimmer2
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nel tempo secondo la necessità o la volontà della committenza. Riguardo alla distribuzione ed al valore dei sistemi pittorici impiegati, notiamo come l’articolazione architettonica sia completata dalla decorazione. Conosciamo in tutto 10 sistemi decorativi attribuibili al II secolo (Tav. LXI, 1, Fig. 1).5 Il primo è costituito dai rivestimenti marmorei, i quali sono documentati nel II secolo solamente da impronte in una stanza di rappresentanza al primo piano dell’abitazione 4 e nel bagno dell’abitazione 1 (Tav. LXI, 1: a. d. e)6. L’uso è dunque strettamente riservato alle stanze di maggiore rango. Riquadrature di stucco decoravano invece due stanze gemelle dell’abitazione 4, aperte sul peristilio e vicine alle stanze di rappresentanza del piano terra (Tav. LXI, 1: c)7. Nell’ambito dei sistemi, è da segnalare la presenza di un unico caso di pittura di giardino, che allarga in modo illusionistico il cortile dell’abitazione 4 (Tav. LXI, 1: d), ampliando l’architettura chiusa attraverso la pittura8. Il sistema a campi e lesene è invece il più comune e tipico della pittura efesiaca (Figg. 1-2, mann 2004; Zimmermann 2005a; Zimmermann 2005b; Zimmermann 2007a; Zimmermann 2007b; Zimmermann c.s.. Per la classificazione dei sistemi decorativi della WE4 e della Fase IV: Zimmermann 2002, pp. 114-115 con fig. 46; Zimmermann 2005a, pp. 124-125. Poiché le pitture delle abitazioni WE6-7 non sono pubblicate integralmente, l’analisi si concentrerà sulla pittura delle abitazioni WE 1-5. 6 WE4/Piano II/10/Fase III: Koller 2005, p. 149. Anche con pavimento di opus sectile: ibid., pp. 150-151; WE1/SR3/Fase II: Koller WE1-2, cap. A.V.3. 7 WE4/15 e 23/Fase II-III: Zimmermann 2005a, pp. 109-111. 113-114, tav. 83, 6.8; Zimmermann 2007a, p. 268. 8 WE4/21/Fase III: Zimmermann 2005a, pp. 112, 116, 121, tav. 85.1-5; Zimmermann 2007a, p. 269.
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Tav. LXI, 1: a-f). Questo sistema è sempre tripartito e con un fregio tra zona media e superiore. La divisione e la larghezza dei campi seguono lo spazio a disposizione, senza simmetria assiale. Il sistema più complesso su fondo rosso è riservato ai peristili9, mentre il sistema su fondo chiaro rappresenta la versione più semplice e si trova nel peristilio10 o in ambienti di rappresentanza aperti su esso11, oppure nella latrina dell’abitazione 212. Le lesene sono decorate con file di foglie o candelabri, che possono variare nel colore e nella finezza, a seconda del livello dell’ambiente e se il sistema è a fondo bianco o rosso (Fig. 2)13. L’uso di elementi più rari indica un valore più grande della pittura che li contempla. La qualitá dei campi è indicata dall’uso di riquadrature con bordure fini e dalla scelta degli emblemi. Emblemi di filosofi e muse sono propri del peristilio (Fig. 1)14, mentre uccelli si trovano come emblemi ricorrenti su fondi sia rossi15 che bianchi16. Nel sistema a campi e lesene su fondo chiaro l’uso degli emblemi appare variabile. Conosciamo un medaglione con filosofi nel peristilio dell’abitazione 517 ed emblemi con caricature di filosofi nella latrina dell’abitazione 218. L’uso di un identico sistema delle stanze sia a nord sia a sud del peristilio nel
caso dell’abitazione 3, variato solo nella presenza di uccelli a nord ed uccelli e pesci a sud del cortile19, crea un asse visivo (Tav. LXI, 1: f). La scelta degli emblemi può confermare l’uso degli spazi, come avviene nell’ambiente per simposio con scene di banchetto, servi ed artisti20. Nella zona superiore delle pareti il livello qualitativo è determinato dall’uso della pittura architettonica su fondo giallo21 o bianco22, e solo nel caso del peristilio dell’ abitazione 4 è presente una grande scena mitologica (Fig. 1)23. Nei sistemi su fondo bianco la zona superiore è composta anche da motivi ripetuti all’infinito (Rapportmuster) su fondo chiaro (Tav. LXI, 1: e)24. Nell’ambito dei sistemi a fondo bianco, due stanze delle abitazioni 6 e 7 costituiscono delle eccezioni nel quadro delle decorazioni ad Efeso (Fig. 1, Tav. LXI, 1: e). Piccole scene con paesaggi come emblemi, motivi ornamentali unici e un sistema con edicole nella zona mediana, rendono queste decorazioni insolite ad Efeso e ripetono sistemi comuni nelle zone occidentali dell’Impero, come mostrano i confronti con Ostia25. Decorazioni a motivi ripetitivi Rapportmuster su fondo bianco ornano le pareti nella zona mediana26 e superiore27 (Fig. 1); esse sono documentate solamente nel II secolo28.
WE4/21/Fase II: ibid. p. 268, tav. 29, 82-83; Zimmermann 2005a, pp. 106-109, tavv. 83-84; WE4/21/Piano II/Fase II: ibid. p. 110, tavv. 87.9, 87.11-88.7; WE4/21/Piano II/Fase III/ Uccelli-Filosofi: ibid. p. 115, tav. 87.9-11; WE2/Piano II/parte nord-est: Fase III: Zimmermann c.s., cap. B.III.3 cat. 12f, 34b, 8d; WE7/38b/strato 1 (Fase II?): inedito; Zimmermann 2007a, p. 268; WE7/38b/strato 2 (Fase III?): inedito. 10 WE5/24/Fase III: Zimmermann 2005a, p. 116 con nota 101; Adenstedt 2005a, p. 132; Strocka 1977, pp. 115-117, figg. 263-265. 11 Zimmermann 2005a, p. 117; WE1/SR1/Fase II: Zimmermann c.s., cap.A.III.3; WE1/SR10a/Fase II: Zimmermann c.s., cap.A.III.3; Strocka 1977, p. 65, fig. 100; WE4/14b-c/Fase III: Zimmermann 2007a, p. 269; Zimmermann 2005a, pp. 112-113, tav. 85.8-12; Strocka 1977, pp. 109-111, fIgg. 224-235; WE4/22/ Fase III: Zimmermann 2007a, p. 269, tav. 29.84; Zimmermann 2005a, p. 114, tav. 85.14; Strocka 1977, pp. 111-112, figg. 244249; WE3/16a/Fase III: Adenstedt 2005a, p. 131; Strocka 1977, p. 124, figg. 297-302; WE3/17/Fase III: Adenstedt 2005a, p. 131; Strocka 1977, p. 126, figg. 308-311. 12 WE2/SR29/Fase II: Zimmermann c.s., cap.B.III.2; Strocka 1977, pp. 87-89, figg. 179-184. 13 Per esempio WE4/21/Fase II con bordure fini invece che cornici semplici (linee) e con rari motivi di lesene: Zimmermann 2005a, pp. 106-111, 120-121, 124, tav. 84. Il motivo delle lesene è usato in 6 ambienti (Fase II-IV): WE4/14b/Fase III: Cfr. nota 11. 14 Zimmermann 2007a, pp. 268-269 con note 6-7. Il tema di Filosofi (e Muse) si trova al peristilio di WE3/ 24/Fase III; WE4/21/Fase II; WE4/21/Piano II/Fase III: vedi sopra note 9-10.
Vedi sopra note 9-10; WE4/21/Piano II/Fase III; WE7/38b/ strato 2 (Fase III?). 16 Cfr. nota 11; WE4/22/Fase III; WE3/16a/Fase III; WE3/17/Fase III. 17 Cfr. nota 10. 18 Cfr. nota 12; WE2/SR29/Fase II. 19 Cfr. nota 11; WE3/16a/Fase III; WE3/17/Fase III. 20 Cfr. nota 11; WE4/14b-c/Fase III. 21 Cfr. nota 9; WE4/21/Fase II. 22 Cfr. nota 11; WE3/16a/Fase III. 23 Cfr. nota 20. 24 Cfr. nota 27. 25 WE6/42/Fase III: Zimmermann 2007b; WE7/38d e 32e: inedito. 26 WE5/12a/strato 1/FaseII: Strocka 1977, p. 119, figg. 275, 279; Adenstedt 2005a, pp. 130-131; WE5/18/strato 1/Fase II: ibid.; Strocka 1977, p. 120, figg. 280, 282, 285; WE7/38g: inedito. 27 WE7/38a/strato 1, WE7/38c/strato 2 (zona superiore e volta): inedito. 28 Motivi che imitano cassettoni sono nei soffitti delle Fasi IIIIV in versione chiara e scura a seconda che si tratti di ambienti principali o secondari: WE5/24: Adenstedt 2005a, p. 118 con nota 476. Versione scura: WE2/Piano II parte nord-est/Fase III: Zimmermann c.s., cap. B.III.3; WE2/SR24/Fase IV: ibid. cap. BIII.4.1. In bianco: WE1/A-B/Fase IV: Zimmermann c.s., cap. A.III.4; Strocka 1977, p. 58, fig. 91; WE1/10b/Fase IV: Zimmermann c.s., cap. A.III.4; WE2/SR19-20/Fase IV: Zimmermann c.s., cap. B.III; WE3/12: Adenstedt 2005a, p. 118; Strocka 1977, p. 129, fig. 349.
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Vivere con le pitture ad Efeso ed Ostia
Due stanze piccole, secondarie, ad ovest del cortile dell’abitazione 5 mostrano l’identico motivo nella zona mediana (Tav. LXI, 1: f)29, suggerendo un collegamento funzionale tra le stanze. Similmente si trova la stessa zona superiore in due stanze dell’angolo sud-orientale nell’abitazione 7 (Tav. LXI, 1: e)30. Il sistema a fiori sparsi – sempre sul fondo bianco - è invece presente già nel II secolo, in relazione ad un ambiente aperto sul cortile (Tav. LXI, 1: f)31. Oltre ai fiori, sono presenti anche in modo sparso ghirlande, uccelli e figurine come eroti, evocando un’atmosfera lieta32. Diversamente, la pittura a quadri si trova esclusivamente nelle scale all’interno delle abitazioni (Tav. LXI, 1: d; Fig. 1)33. Infine, un sistema molto ridotto per due stanze piccole di uso secondario o di passaggio è caratterizzato da una pittura a fondo bianco, talora con riquadrature rosse negli angoli (Tav. LXI, 1: a.d; Fig. 1)34. Concludendo il quadro delle pitture relative al II secolo, mancano quasi del tutto le decorazione dei soffitti35. Come si è potuto vedere in modo assai rapido, questi 10 sistemi formano il quadro della pittura di Efeso per le abitazioni nel II secolo. L’uso variabile dei colori di fondo, dei sistemi decorativi,
dei temi e dei motivi sottolineano la funzione degli ambienti, e certi sistemi o motivi sono riservati a specifici ambienti36. Più volte, le decorazioni appaiono identiche in due stanze poste una accanto o di fronte all’altra, in relazione alla funzione dei vani o alla creazione di un asse visivo. Il repertorio locale documentato nel II secolo si mostrerà molto tradizionalista nel secolo seguente37. Nello stesso arco di tempo, i mosaici giocano un ruolo più funzionale. Utilizzando motivi geometrici e spesso monocromi38, si limitano quasi del tutto a indicare l’uso degli ambienti di passaggio o statici39. Mosaici con motivi figurati si trovano in queste fasi esclusivamente nell’abitazione 340 per valorizzare la piccola abitazione41. Barbara Tober
WE5/12a e 18/Fase II: cfr. nota 25. Cfr. nota 26. 31 WE3/16a/Fase II (con nicchia nel muro est): Adenstedt 2005a, p. 130; Strocka 1977, pp. 123-124, fig. 300. Questo sistema caratterizza nella fase IV esclusivamente ambienti secondari, poco illuminati e privati, lontani dai peristili: Zimmermann 2002, p. 115 con tav. 100, 46; Zimmermann c.s., cap.A.III.4, cap.A.III.6.1-2, cap.B.III.6.1-2; Zimmermann 2005b, p. 382; Zimmermann 2005a, pp. 119. 121. 123, tav. 86.7 Come nella fase successiva, i fiori sparsi sono il sistema tipico per la decorazione di elementi di arredo accessori (Fig. 1; Tav. LIX, d-f): Zimmermann 2005a, p. 123; WE4/14b/Fase III/Nicchia: Zimmermann 2005a, p. 113, tav. 85.12; Strocka 1977, p. 109, fig. 228; WE4/SR9d/Fase IV/Nicchia: Zimmermann 2005a, p. 119, tav. 88.12; WE3/16a-b/Fase II/Fontana: Adenstedt 2005a, p. 131; WE7/38d/strato 1/Nicchia: inedito. 32 Cfr. nota 30. 33 WE4/1-2/Scala/Fase III: Zimmermann 2004, p. 115. Tipico delle scale nell’ Hanghaus 1 e 2: ibid., p. 115 nota 88; Strocka 1977, pp. 28-29, 91, figg. 28-29, 46, 282. 34 WE1/11-12/Fase II: Zimmermann c.s., cap. A.III.3; Strocka 1977, pp. 64.80, fig. 114, 153; WE4/5 e 19/Fase III: Zimmermann 2005a, pp. 114-115, tav. 85.7; Strocka 1977, pp. 92-93, fig. 190. 35 Ad eccezione dei soffitti con motivi ripetitivi (Tav. LIX, b; Fig. 1): cfr. nota 28. 36 Sul rapporto tra le decorazioni degli ambienti principali e secondari ad Efeso (in part. Fase IV): Zimmermann 2005a, p. 122; Zimmermann 2002, pp. 114-115; Zimmermann c.s., cap. B.III.6.1-3; Zimmermann 2005b, pp. 381-382; Zimmermann 2004, pp. 132-134; Zimmermann 2007a, p. 271. 37 Come mostrano, per esempio, i sistemi, i motivi, gli emblemi, l´uso del colore, la parete tripartita, il fregio, quasi identici
anche nella fase IV: Zimmermann 2002, pp. 112-113, 116-117; Zimmermann 2005a, p. 124. Sistemi derivati da Roma sono differenti dal repertorio locale: Zimmermann 2007b. L´adozione di motivi identici, ad esempio in WE1/SR2/Fase II e IV indica il tradizionalismo della bottega locale: Zimmermann c.s., cap. A.III.4 e cap. B.III.6.3. Per l´uso dei motivi di lesene nelle fasi II-IV cfr. nota 13. 38 Scheibelreiter WE1-2, cap. A.VI e cap. B.VI; Scheibelreiter 2005a; Jobst 1977; Adenstedt 2005a, pp. 125-130. 39 Scheibelreiter WE1-2, cap. A.VI.14 e cap. B.VI.14. 40 “Löwenmosaik” WE3/17/Fase III: Jobst 1977, pp. 102-104, figg. 187-191; Scheibelreiter 2005b; Adenstedt 2005a, pp. 126127; Adenstedt 2005b, p. 34. Riguardo a due frammenti di mosaico policromo presumibilmente cornice di un motivo figurato centrale non conservato: WE3/B17/Fase III: Jobst 1977, p. 105, figg. 196-198; Adenstedt 2005a, p. 127. WE2/SR25/Fase I-IV: Scheibelreiter WE1-2, cap. B.VI.7. e cap. B.VI.13; Jobst 1977, pp. 89-91, figg. 165-166. 41 Ancora nella Fase IV si segnala una particolare concentrazione di pavimenti a mosaico policromi e figurati: Adenstedt 2005a, p. 129; Adenstedt 2005b, p. 37. 42 Riguardo alla storia edilizia del complesso e per una descrizione dei differenti settori si rimanda a: Cervi 1999; Gering 2002; De Laine 2002, pp. 52-57; De Laine 2004, pp. 151-153, 160-161, 163-171; Falzone 2007a, pp. 54-56. Riguardo alla cronologia del complesso, i laterizi bollati indicano una data del 123-125 d.C.: ciò potrebbe costituire un terminus post quem e si può ipotizzare che la costruzione sia stata ultimata solo alcuni anni dopo (Gering 2002, p. 112 nota 10; Pavolini 2006, pp. 163165; De Laine 2004, p. 171). Non si può escludere, tuttavia, che la decorazione pittorica sia stata completata in un lasso di tempo più ampio.
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Il complesso delle Case a Giardino ad Ostia Come esempio di complesso abitativo ostiense comparabile cronologicamente con le testimonianze di Efeso, si è preso in esame quello denominato convenzionalmente come Case a Giardino (Fig. 3), realizzato nella regione III (in prossimità della fascia costiera) intorno al 125-130 d.C.42. Le caratteristiche planimetrico-distributive delle varie
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Fig. 3. Ostia, planimetria delle Case a Giardino: insula delle Muse (riquadro in alto a destra), insulae dei blocchi centrali (riquadro centrale), insula delle Ierodule (riquadro in basso a sinistra) (da Cervi 1999).
insulae, sia in rapporto con gli spazi adibiti ad altro uso (commerciale o di servizio) che al cortile-giardino interno al complesso (su cui si affacciano e si aprono le varie unità costruttive), sottintendono un progetto razionale e nel contempo originale, in cui la vasta superficie non edificata (appunto il ‘giardino’) riveste molteplici funzioni sia nello smistamento dei percorsi interni che per consentire l’illuminazione ai fabbricati. La presenza di più soluzioni progettuali adottate simultaneamente (sono state ricostruite nove varianti nella planimetria degli edifici abitativi) può essere spiegabile con la volontà di dotare il complesso di case dal differente standard qualitativo, come dimostra la presenza di un’unica abitazione con cortile centrale (l’insula delle Muse III, IX, 11) e di appartamenti a medianum (cioè caratterizzati da un ambiente di disimpegno a cui sono collegati tutti i vani della casa)43. Gli appartamenti a medianum appaiono
raggruppati in più insiemi composti di unità ripetute, come si può notare ad esempio per i blocchi di abitazioni centrali III, IX, 13-20 (Fig. 3). Interessante appare, in questo caso, la possibilità di correlare alle differenti tipologie abitative l’utilizzo di sistemi decorativi corrispondenti, i quali mostrano diversificazioni interne in merito al livello qualitativo. Nell’ambito delle Case a Giardino sono stati scelti tre campioni: l’insula delle Muse III, IX, 11, l’insula delle Ierodule III, IX, 6, e le abitazioni poste nei blocchi centrali III, IX, 13-20. Relativamente a tali edifici, in questo contributo si accennerà alle caratteristiche più salienti delle pitture pertinenti alla prima fase costruttiva, la quale in termini di cronologia assoluta si pone tra la tarda età adrianea e la prima epoca antonina, rimandando ad altre sedi per uno studio più approfondito delle stesse44. In generale, come è stato notato per il caso di
Riguardo alle insulae ostiensi si rimanda a Falzone 2004, pp. 175 ss.; si veda inoltre De Albentis 1990, pp. 113-123, 264-271. Per quanto riguarda gli appartamenti a medianum, sia dal punto di vista progettuale che per quanto concerne la loro destinazione e
la proprietà, si veda De Laine 2004, in particolare pp. 153-171. 44 Si veda la sintesi in Falzone 2007a, pp. 56-81, con bibliografia precedente.
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Fig. 4. Ostia, insula delle Ierodule, ambiente 4: rilievo delle pitture di una parete (da Falzone 2007a).
Efeso, queste abitazioni mostrano un utilizzo diversificato degli apparati decorativi, in cui si individua una relazione costante tra la scelta degli schemi impiegati e la funzione gerarchica degli ambienti stessi all’interno della casa45. Nell’insula delle Muse le stanze principali (n. 9, 12, 4, 16) sono disposte secondo due assi ortogonali che si incontrano nel cortile porticato 11 (Fig. 3). I due ambienti che conservano le pitture della prima fase (n. 9, 4) presentano uno schema di tipo architettonico, in cui sono rappresentati quadri o figure mitologiche. Viene privilegiata una disposizione simmetrica degli elementi, nei quali si creano corrispondenze tra differenti pareti specialmente per quanto riguarda la citazione mitologica, come nel noto caso dell’ambiente 9 con il ciclo di Apollo e delle Muse. In questo ambiente, lo schema è tripartito (Tav. LX, 4): al di sopra di uno zoccolo nero, nel registro mediano è rappresentato un portico con colonne dai capitelli ionici e con quattro pilastri posti negli angoli; alle colonne si appoggiano coppie di tavolette con motivi floreali, che sembrano sorreggere i grandi pannelli figurati gialli e rossi. Lo spazio tra colonne e pannelli è occupato da leggere architetture su fondi gialli e rossi posti in secondo piano, su cui risaltano sia le colonne che i pannelli posti invece in primo piano. Un architrave, con metope e triglifi, separa la zona mediana da quella superiore, dove sono dipinte architetture animate dalla presenza di figure, interpretabili forse come gruppi statuari. All’interno delle pareti descritte un ruolo preminente era senza dubbio attribuito alle raffi-
gurazioni mitologiche presenti nei pannelli della zona mediana, costituite dal ciclo di Apollo con le Muse. L’iconografia delle figure mitologiche denota una particolare erudizione, ed una tendenza all’eclettismo nella resa delle stesse figure trova un corrispettivo nello schema generale delle pareti, le quali, pur richiamando esempi di IV Stile per l’impostazione scenografica e per l’uso delle architetture (specialmente nella zona superiore), mostrano particolari decorativi ed elementi desunti dagli altri stili pompeiani46. Sempre nell’insula delle Muse si può riscontrare nell’ambiente 4 (un triclinio) un altro schema di tipo architettonico, in cui è presente il motivo delle finte porte con figure in movimento, che sembrano alludere ai portatori di vivande, in relazione alla funzione dell’ambiente (come nel caso dell’ambiente per simposio dell’abitazione 4 di Efeso). Nel caso dei sistemi delle stanze principali, il tipo di architetture mostra sempre un richiamo alle scenografie teatrali, come indicano gli scorci architettonici o la presenza di figure collocate su più piani. Ma nella casa troviamo anche sistemi a fondo bianco, come mostra lo schema con architetture in giallo e soggetti a carattere dionisiaco proveniente dall’ambiente 5, probabilmente a carattere privato. Un ulteriore esempio di decorazioni a fondo bianco proviene da un ambiente secondario (n. 13, Fig. 3), in cui si rilevano una evidente semplificazione e riduzione delle pitture precedenti. Anche nell’insula delle Ierodule (III, IX, 6) possiamo notare l’uso di differenti schemi di tipo architettonico. Sono ravvisabili tre sistemi decora-
Tale caratteristica (peraltro ampiamente nota nella produzione pittorica romana di età precedente) perdura ad Ostia anche in epoche più recenti, come mostrano numerose insulae con decorazioni databili tra la seconda metà del II e la prima metà
del III sec.d.C.: Falzone 2004, pp. 169-200; Falzone 2007a, pp. 99-100, 133-134; Falzone 2007b. 46 Felletti Maj, Moreno 1967, pp. 20-30. Si veda inoltre Falzone 2007a, pp. 56-68.
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Fig. 5. Ostia, insula III, IX, 14, pitture dell’ambiente 4 (Archivio SBAO, A 1914).
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tivi, che seguono una precisa gerarchia spaziale: un sistema architettonico, più complesso, decora le pareti degli ambienti principali 4 e 6, ed è stato adattato a seconda delle dimensioni delle stesse; un secondo sistema architettonico, di tipo modulare, è presente negli ambienti secondari (n. 7, 8, 10 e 11), anche in questo caso viene riproposto in formulazioni leggermente differenti a seconda della lunghezza delle pareti; infine un terzo sistema a riquadrature riguarda gli ambienti di passaggio (il medianum 5 ed il corridoio 9) (Fig. 3). Esaminando brevemente i sistemi descritti, gli ambienti principali 4 e 6 mostrano architetture che definiscono uno schema tripartito, con risalto della zona centrale e disposizione simmetrica degli elementi; in secondo piano ci sono pannelli colorati, con figure maschili e femminili volanti tra leggere architetture (Fig. 4). I soffitti di questi ambienti adottano schemi piuttosto complessi, caratterizzati da una ricchissima ornamentazione: quello dell’ambiente 4, più noto, appare incentrato su assi diagonali, con candelabri vegetali, esedre con figure femminili; lo schema del soffitto dell’ambiente 6 (probabilmente il tablino) ripropone il disegno di una volta a crociera nel quale sono presenti edicole che mostrano gruppi di due personaggi mitologici, assimilabili alle fi-
gure presenti in parete. Nelle pitture delle stanze secondarie (come ad esempio nell’ambiente 11: Tav. LXI, 2) si avvertono invece una riduzione dei motivi decorativi, ed una maggiore semplificazione dello schema delle pareti, in cui si privilegia la ripetizione di edicole in rosso e riquadri su fondo giallo. In queste stanze mancano le figure intere: l’immagine umana è infatti ‘ridotta’ nei busti o erme (prevalentemente femminili), che possono decorare sia le pareti che i soffitti (in posizione centrale). Gli altri motivi possono considerarsi una semplificazione di quelli delle sale principali e sono allo stesso modo presenti sulle pareti e nei soffitti, indicando una perfetta consonanza stilistica tra tutte le componenti della decorazione pittorica47. Per quanto riguarda i mosaici pavimentali, sia l’insula delle Muse che quella delle Ierodule conservano in generale quelli relativi alla prima fase dell’impianto48. Tuttavia, nell’ambito dei due edifici si rilevano alcune differenze: nel complesso delle Muse la crescente complessità degli schemi dei pavimenti sottolinea una gerarchia di importanza degli ambienti, ed all’interno degli stessi la disposizione dei motivi individua gli assi visivi principali (come si può ben rilevare nella stanza di Apollo e le Muse). Invece nell’insula delle Iero-
47 Per una descrizione più dettagliata delle pareti e dei soffitti di tutti gli ambienti dell’insula, si rimanda a Falzone 2007a, pp. 68-81, figg. 29-35, con bibliografia precedente. Riguardo al soffitto dell’ambiente 11, messo in luce nel corso di scavi recenti, si rimanda a Falzone et al. 2007. 48 Riguardo all’insula delle Muse, per un’analisi dei pavimenti
in mosaico si veda Becatti 1961, pp. 128-133; Clarke 1991, pp. 273-278. Riguardo all’insula delle Ierodule, per le descrizioni dei pavimenti degli ambienti 4 e 6 si rimanda a Pellegrino et al. 2005, pp. 793-796, 803-804 (gli altri mosaici pavimentali sono inediti).
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dule i criteri alla base dell’esecuzione dei mosaici non appaiono utilizzati coerentemente, facendo supporre una maggiore libertà ed improvvisazione nell’esecuzione dei pavimenti stessi: solo nel tablino 6 lo schema complesso si avvale dell’uso di tessere di piccole dimensioni, mentre nell’altro ambiente principale della casa, 4, uno schema geometrico più semplificato è realizzato con tessere di grandi dimensioni49. L’ultimo gruppo di insulae da esaminare è situato nei blocchi centrali del complesso delle Case a Giardino: si tratta di 8 abitazioni dalla identica pianta (III, IX, 13-20), disposte specularmente in due nuclei distinti (Fig. 3). Le decorazioni di queste case mostrano una perfetta corrispondenza nella scelta dei sistemi decorativi, così come si rileva nell’organizzazione planimetrica. Riguardo a quest’ultima, la pianta degli appartamenti è caratterizzata dalla presenza del lungo medianum con ampie finestre aperte sul cd. giardino, alle cui estremità sono posti gli ambienti principali, mentre tre piccole stanze prive di finestre si affacciano sul medianum stesso (Fig. 3). Delle pitture degli ambienti principali restano in prevalenza quelle del vano più piccolo (negli appartamenti 13 e 14 il n. 4, mentre negli appartamenti 16, 17 il n. 5: Fig. 3). Essi mostrano in generale uno schema architettonico con pannelli di colori alternati, mentre gli ambienti secondari sono caratterizzati da schemi modulari con edicole e riquadri. E’ interessante notare come entrambi i sistemi trovino un preciso riscontro in quanto osservato nelle vicine insulae delle Muse e delle Ierodule, al punto che si possa ipotizzare il lavoro delle stesse botteghe in tutto il complesso. Ad esempio, uno degli ambienti principali dell’insula 14, il n. 4 (Fig. 5) mostra uno schema architettonico molto simile a quello dell’ambiente con Apollo e le Muse dell’omonima insula. In questo caso, colonne ioniche doppie scanalate poste in primo piano scandiscono lo schema della parete in senso tripartito, individuando la zona mediana della parete, ed essendo sormontate da un architrave che separa la zona superiore della parete (come mostrano tracce dei capitelli superstiti). Su entrambi i lati di ogni colonna sono realizzate edicole, le quali presentano elementi in diagonale
simmetrici, interpretabili come portici assai schematici che convergono verso il centro della parete. Oltre agli elementi architettonici descritti, che definiscono dunque due piani prospettici distinti, la zona mediana appare articolata in tre pannelli di differenti colori, separati da interpannelli. Nei pannelli sono presenti al centro figure maschili e femminili. Allo stesso modo, uno degli ambienti principali dell’insula 17, il n. 5, presenta uno schema architettonico assimilabile a quello degli ambienti principali dell’insula delle Ierodule. Anche in questo caso in primo piano sono poste colonne doppie scanalate, con capitelli ionici sormontati da un architrave, il quale separa la zona mediana da quella superiore della parete. Se della zona superiore resta solo l’inizio di pannelli gialli e rossi, la zona mediana più conservata appare suddivisa dalle colonne orizzontalmente in tre zone, le quali, a differenza dell’esempio descritto precedentemente, sono articolate in pannelli sovrapposti di colori alternati, di cui quelli superiori di maggiori dimensioni. All’interno dei pannelli centrali un’ulteriore differenza è costituita dalla presenza di figure femminili poste al centro di veri e propri quadretti, con un evidente gioco di contrasto di colori. Più in generale, gli ambienti secondari di queste abitazioni mostrano differenti schemi modulari, come avviene nell’insula delle Ierodule: si individuano edicole separate da riquadri con fasce rosse verticali e decorati sia con analoghi motivi orizzontali che talora con fasce ottenute da due archi di cerchio che si incrociano50. Gli scarsi resti dei pavimenti in mosaico relativi a queste abitazioni non consentono di formulare un discorso complessivo, anche se è possibile rilevare un differente grado di complessità dei motivi a seconda che si tratti degli ambienti principali alle estremità dei mediana o delle stanze secondarie, ed anche una corrispondenza nell’uso delle soglie in mosaico rispetto alle vicine insulae delle Muse e delle Ierodule51. Stella Falzone Conclusioni In conclusione, gli esempi dei due siti di Efeso ed Ostia ci consentono di riconoscere, pur con evidenti fenomeni di localismo riscontrabili nella tecnica pittorica52 e nell’uso degli schemi, una
Si vedano le considerazioni in Falzone 2007a, pp. 78-79. Due pareti di tali ambienti sono pubblicate in Liedtke 2003, p. 68 n. 19,1, tav. 14, 27 (da III, IX, 16); pp. 120-121 n. 41,1, tav. 30, 59 (secondo la studiosa senza provenienza, ma in realtà da III, IX, 17). 51 Sono pubblicati solo quattro pavimenti in mosaico figurati
provenienti dai blocchi centrali del complesso, e rispettivamente due da III, IX, 13, uno da III, IX, 17 e uno da III, IX, 20: Becatti 1961, pp. 125-127. 52 A tale proposito si rimanda anche alla pubblicazione del poster di Falzone et al. in questo volume, pp. 929-934.
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medesima ‘attenzione’ nel connotare gli ambienti principali della casa mediante l’uso di decorazioni più complesse (sia nella struttura che nella scelta dei colori che nella densità dei motivi ornamentali), contemporaneamente all’adozione di schemi più semplificati nei vani secondari. Le scene mitologiche appaiono piuttosto rare e sempre associate agli ambienti principali. All’interno di un panorama di generale difformità nell’impiego dei sistemi (come indicato, ad esempio nell’utilizzo del sistema dei campi e lesene tipico di Efeso e di quelli architettonici di Ostia nel II secolo), da ritenersi espressione di un gusto delle committenze e di una tradizione di botteghe locali, la presenza di rari esempi di consonanza stilistica tra i due siti appaiono spiegabili forse con la volontà di emulare nella provincia orientale il modello di Roma, ben esemplificato dalle pitture delle case ostiensi. Stella Falzone, BarbaraTober
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Tav. LX
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3. Ostie, plan de la Maison des Dioscures (Reg. III, Is. ix, 1).
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Poccardi/Falzone, Tober
2. Ostie, plan du bain du Phare (Reg. IV, Is. ii, 1).
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Falzone, Tober
Tav. LXI
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2. Ostia, insula delle Ierodule, pitture di una parete dell’ambiente 11 (foto Falzone).
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